冈田麿里：极具争议的业界最炙手可热的脚本家

动画电影《朝花夕誓—于离别之朝束起约定之花》于上个月22号在国内上映，其票房截止至昨日累计1665万，虽然影片很小众，但也赚足了一波人的眼泪，至于对这部在禁忌边缘疯狂试探的“母子恋”的评价，也是褒贬不一。提到业界的一线脚本，有人会提名大河内一楼，也有人会说是吉田玲子，当然横手美智子自然也是很多人的选择。但就近年来说，毫无疑问最风光的就是冈田麿里。这位极具争议，也被很多人质疑的脚本家。素有冈田玛丽苏之称的她为什么会有如此地位，且各位慢慢看来。

冈田麿里，1976年出生在埼玉県的秩父市。她从小个性孤僻，喜欢看书，因为看的书多就很爱幻想，总是写些妄想的小说，或是给喜欢的作品写后续，从那时起就体现出了她极强的个人控制欲望。整个中学时代，冈田麿里都在享受孤独，除了看书写作没有什么其他兴趣。这里要说一点，因为冈田麿里出版了自传《不去上学的我写出了未闻花名等作品》。这与其未出名前的访谈多少有点差异。比如父母离婚，自己跟母亲和姥爷一起生活。小学时候不去上学，但是可以在自家完成学业，学校活动时候还是会等信息。中学时代，依然仿效小学时代做法，自家学习不去上学。现在看来是对教育制度的反抗，但也有人说是遇到了欺凌。但可以确定的是，冈田麿里从学生时代就已经具有了不错的写作能力以及纤细的情感。经常写同人也锻炼了她的文笔，不过冈田麿里可不喜欢动画漫画，也从未想过要进入动画业界。就她本人来说是想成为游戏脚本家或是电视剧的脚本家，高中毕业之后就找了家专门学校学写脚本。1996年，由于她的文笔很好，被当时上课的老师推荐给了电影公司去写OV的脚本，所谓的OV就是OVA那类的东西，A是动画的缩写，OV是原创影像。其实就是制作经费比电影低，但比单集电视剧高点，不公开放映只在市场流通的东西，那种电影跟OVA一样，都是为了吸引观众，所以色情、暴力、血腥、三角恋、NTR等等，基本就是无所不用其极。冈田麿里写的就是这些OV，那些剧情可想而知。用冈田麿里这种新人去写脚本还有个原因就是没有多余的钱给OV脚本，所以冈田麿里还要去给其他公司做文案，偶尔会被推荐去写原作，广播剧，还有她想要做的游戏脚本，不过是成人游戏。冈田麿里就这样在业界边缘挥洒着自己的青春。

两年后的1998年，冈田麿里迎来转机，她被推荐去了SUNRISE的TV动画《DT战士》，当时的监督是1955年生人的网野哲郎，33岁的网野哲郎已经通过《超时空要塞7》证明过实力，名声很大。冈田麿里只是22岁的新人，全剧四位脚本中的一个。脚本家是把原作写成动画用的台词的工作，然后拿去给监督去看修正，再给演出去看，演出画出分镜，交由作画监督去画。通常比较强的脚本家能够一人统写全剧脚本，不过大部分还是一人总统脚本，再找几个按照自己的大纲去写，那个总脚本就是系列构成。脚本的权利很大，他有改编有原作的作品的权利，也有扩写原创企划的权利，名气大的脚本不受监督制约，而名气大的监督也会限制脚本，脚本和监督的配合很是重要。冈田麿里初入动画，而且该作还是有系列构成，她居然没按剧情大纲去写分话脚本，而是把认为描写不够详细的地方肆意改写。系列构成柿沼秀树不是那种较真的人也没太在意，监督网野哲郎倒是很欣赏冈田麿里的勇气与文笔，没有责备她还让她放开去做，并对她多加指导。冈田麿里非常感激便有了在动画圈里继续下去的念头。这次合作之后，很久没有动画公司来找冈田麿里，而她也没什么人脉，又不会处理人际关系，依然在OV和成人游戏圈里转悠。直到2001年，小型公司TOKYO KIDS制作《天使的尾巴》，因为这是主打美少女的动画，就看上了给成人游戏写脚本的冈田麿里，便宜又有经验，就让她担任了第一期全13话的脚本。2003年，有了点资历的冈田麿里又被推荐去做《哈姆太郎》的脚本，同样是小成本动画，因为用冈田麿里便宜。此时冈田麿里基本就想在动画圈里过活了，再加上她写的也快。同期还接手了子供向的年番《激斗战车》与《波波罗王国物语》。直到这会，冈田麿里还都是在写子供向的动画脚本。2004年，Studio deen做的恋爱游戏改编的《向北》发挥了冈田麿里的所长，以北海道为背景展现六人不同的恋爱，冈田麿里有幸负责白石果铃的篇章，终于能做完整的剧情，在该作之中她也结识了同为脚本的花田十辉和佐藤卓哉等人，并且与以后较劲的西村纯二初次共事。冈田麿里虽然心高气傲，但文笔的确很好，才思敏捷，而且又很努力，所以年纪大的脚本家与监督对她比较关照。该作以后，冈田麿里就逐步进入到动画制作的中心，在很多知名作品中担任脚本，直到2006年。

2006年，冈田麿里在《砂沙美魔法少女俱乐部》首次担任系列构成，此后又在《赐予护君女神的祝福》、《萝莉的时间》等萌系恋爱作品中担任系列构成，大家其实也都看出来了，冈田麿里适合的题材就是恋爱剧。那段时间里担任脚本的《今日开始做魔王》、《蔷薇少女》、《Canvas2》也都有较重的恋爱成分。2007年，HAL FILM MAKER以制作《水星领航员》的班底来做《素描本》，就让曾经担任分话脚本的冈田麿里担任总脚本，监督平池芳正也给她很大自由度。萌系四格漫画改编需要注重很多方面，又要卖萌还有表现出日常的趣味，还要与水星联动。冈田麿里担任脚本的本作已有群像剧的雏形，通过琐碎的事件抒写日常生活，因为全剧都给了冈田麿里发挥，所以她也写的很痛快。该剧以后，冈田麿里有点小名气了。堀川宪司看重她在《素描本》的表现，认为她是那种很会迎合作品氛围的脚本就把她招入《真实之泪》。于是就有了冈田麿里制定脚本大纲，但被西村纯二修改，两人相互较劲在自己负责的单话加重喜欢角色的戏份，顺带降低其他角色戏份。最后还是西村纯二赢了，虽然冈田麿里对西村纯二看起来很恭敬，实际已经埋下仇恨的根源。该作以后，冈田麿里接连担任了《龙与虎》、《黑执事》两部热门作品的系列构成，特别是她忠于原作没有加入个人情绪和私事的《龙与虎》表现极佳，对角色心里的把握，对情感与萌的比例分配都让监督长井龙雪很是满意，那部作品奠定了其业界地位。2009年的《CANAAN》以后，冈田麿里又挑战了几部幻想作品，《战斗司书》、《半妖少女绮丽谭》、《GOSICK》和《FRACTALE》全部失败。

P.A.WORKS的大名现在早已是人尽皆知。可在当时还只是地方的动画公司，社长堀川宪司坚持质量为上的政策。基本每年还是一部作品，但素质堪比剧场版。2011年，堀川宪司协力富山県企划做了一部短篇动画《小舞的魔法与家庭日》，该作原案是一篇小学生写的作文，文笔稚嫩，但感情至深，P.A.WORKS做的又很煽情，可以说是部精彩的宣传富山县南砺市风土人情的动画。不过这年的主打作品不可能是29分钟的短篇动画，真正的力作是4月的《花开伊吕波》。该作被打上了P.A.WORKS十周年纪念作品，基本是独自企划的原创作品。当初制作《真实之泪》的时候，委员会中的Bandai Visual的制作人永谷敬之跟堀川宪司商量能不能延续《真实之泪》最为出色的舞台设定再做一部动画，主题是热情与青春。堀川宪司对此也有意就开始在北陆地区四处寻找可用的背景，最终决定采用石川县的某架空温泉街为背景，取材自石川县金沢市的汤涌温泉。堀川宪司又把编剧全权委任给了最为喜欢信任的冈田麿里。别看《花开伊吕波》的委员会成员众多，但没什么重量级的公司，都是些卖CD，玩具和电视台。对作品的宣传起不到什么作用。那基本上就是剧情和制作决胜了。企划本意是好的，以温泉街的温泉旅馆为舞台，展现少女努力工作的热情，以及伴随失败成功成长的青春。而几位温泉打工少女的主角，同时也让作品具有职场日常与百合的特征，都是当前流行的题材，从规划来看作品兼具流行元素与要表达的主题，如果剧本做的更好一点就无疑是部青春励志日常剧。冈田麿里做的也不错，基本上满足了堀川宪司的要求，卷均8300枚，还衍生出66分钟的剧场版收获1.7亿票房。

但实际上该作的出色商业成绩主要源于题材与制作，温泉旅馆的打工少女具有很高的萌点，少女们的青春日常也很有看点，P.A.WORKS的绝佳制作细到在玻璃上都画出了反射的人物场景，但是没有人喜欢看冈田麿里的恋爱故事，在这部青春励志剧里加入恋爱简直就是破坏的行为，监督安藤真裕也没有干涉，他到底不是擅长此类作品的监督。在本剧当中，女主有个青梅竹马的朋友，那人基本就是配角中的配角，偶尔跟女主进行远距离联系，他对作品的风格没有任何作用，可是冈田麿里给了这个路人角色不寻常的戏份，前十几话都是讲的少女打工，结果突然插入了该男子与女主的恋爱线，随后又是毫无恋爱的十几话，最后又把男子拿出来跟女主交往。全篇对恋爱的铺垫极少，因为作品是要表现青春励志的话题，并不主打恋爱。冈田麿里随意加入的恋爱剧情破坏了作品的百合元素，被部分FANS指责为“百合欺诈”，而很多观众也对莫名其妙的恋爱剧情非常不满，这个名叫仲村孝一毫无存在感，描写极少却成了最后主角的人是该剧最大的败笔，把作品风格破坏殆尽。对于冈田麿里来说，作品怎么样跟她无关，只要把自己想写的写出来就行，该男子就是她本人的投影，为一己之私摧毁作品的脚本并不少见，但像冈田麿里这种总爱把私事加入作品之中的也就只有她了。

再次来到P.A.WORKS的冈田麿里已经有着知名脚本的身份，这次担任《花开伊吕波》的脚本早早就定好了剧情大纲并有安藤真裕的支持，西村纯二也以脚本身份参与本作制作。每当西村纯二写完那一话的脚本，冈田麿里绝对会在下一话亲自担任脚本，只要西村纯二稍微改下剧情走向，她就会马上修正过来。这种情况分别出现在了第十话，第十六话，第二十三话。比如第十话是温泉旅馆的少女探病，表现的是她们的感情，但后面连续三话就是回到城市，强硬加入恋爱的段子。第23话本来展现是的女主充满勇气的回东京索回被骗钱财。结果冈田麿里马上又在24话加入恋爱剧情让作品方向转向了糟糕。冈田麿里狠狠地的用她擅长的恋爱故事回击了西村纯二，硬是把励志故事改成了恋爱情节。仲村孝一这个角色游离在剧情边缘，实际指的就是冈田麿里本人以前的经历。而仲村孝一在最后却成了赢家也是暗示自己是不是主角的主角，只要自己写的开心哪管作品风格和整体结构。冈田麿里在幻想作品的表现没有成功的，她本人没有驾驭大局的能力。但是在细腻表现恋爱情感与生活的作品却有不俗表现，特别是《未闻花名》的巨大成功让她登上业界一流脚本的宝座，《樱花庄的宠物女孩》也还可以。不过，《黑之契约者 流星的双子》、《AQUARION EVOL》、《绝园的暴风雨》的剧情都被诟病。像是《黑岩射手》、《西蒙》、《AKB0048》、《血色花园》、《花开伊吕波》等具有百合潜质的作品都毁在脚本上面，百合度大幅降低，甚至还拆百合强加BG，没有男的就把友情之上，恋爱未满给修正为单一的友情。因此，冈田麿里又有“百合杀手”之名。

《花开伊吕波》以后，冈田麿里可谓顺风顺水，其写作能力，文笔，人际能力都受到了业界的高度赞许。每年都会有不少的邀约。特别是被称为原创动画复兴的2011年，冈田麿里担任了《未闻花名》的编剧，这部催泪剧达到了其脚本生涯的顶峰。更把她推向了顶级市场。此后，除非系列构成和导演的气场能压制冈田麿里，否则她就会写出各方面纠结到极致的作品。如《AKB0048》，《来自风平浪静的明天》，《M3黑钢》，《选择感染者WIXOSS》，这些都是带有明显冈田麿里印记的作品，这个时期她的印记有两点，一个是纠结的人物关系，另一个是纠结的自我塑造。总体来说，就是不会让观众舒舒服服观赏，必须要带给观众精神的刺激，让观众像麻绳拧在一起那样纠结。当然，如果有原作的话，这种倾向会好一些。比如《绝园的暴风雨》和《幸腹涂鸦》就还可以。到了2015年以后，冈田麿里达到了人生顶峰，BANDAI和SUNRISE因为被富野由悠季最后涮了一把。决定要大幅修正高达系列的方向，打算融入爱情，往高达世界中加入青春和爱情元素。这就诞生了高达史上最臭名昭著的黑历史《高达铁血的奥尔芬斯》，冈田麿里终于进入了高达系列。对于本作，评价分为两种。如果是一般观众，认为尚可，毕竟近年机器人动画没什么好的，起码本作机械设定还看得过去。作为高达FANS，特别是高贵的UC系，00系,SEED系三大系列爱好者已经忍无可忍。日后发动了将本作排除出高达系列的活动。2016年，冈田麿里还接手了两部原创《迷家》和《羁绊者》。前者主打悬疑，后者有出色的人设和音乐。即便是再入门级的观众也发现了《迷家》的糟糕，以及《羁绊者》的冈田麿里印记。冈田麿里可以说是动画爱好者的界定装置，如果是有一定阅片量的爱好者对她的作品基本都是持否定态度，甚至根本无视编剧的逻辑。她只想写自己想写的，而且多以疯狂，扭曲，纠结的情感来吸引观众。因此，很多入门级的观众会认为她的作品题材很新，当然也很中二。作为用来诱捕新人的装置是最为成功的。

也许是TV动画的脚本写过瘾了，毕竟就连TV动画的最大IP《高达》也染指过了。冈田麿里又把黑手伸向了剧场版动画，此前都是TV的再编辑。也就是2015年的《心灵想要大声呼喊》属于真正的剧场版动画。心呼汇集了此前《未闻花名》的人马，11亿日元的票房收入也还是不错的。但是，我们要看到票房出色是因为监督和作画监督的功劳，三巨头中的编剧作用最少。也许就是因为这样，冈田麿里按捺不住主宰一切的欲望，终于亲自担任监督制作了这部伟大的《朝花夕誓》。本作在日本取得了3.5亿票房，海外票房180万美元左右。就宣发来说还是不错的，冈田麿里也算在监督职位上取得成功。以她个人经历为原型的真人影视也快来了。这位传奇的脚本家还将做出什么令人匪夷所思的行为，她的作品到底还会坑害多少人的神经，这些都在未来见分晓吧。