《绿皮书》并不只是《为黛茜小姐开车》的翻版
影形人第91届奥斯卡颁奖礼开始前，相关的话题已经炒的火热。从电影之外的主持人争议，颁奖时间争议，到个别提名影片是否有资格提名的讨论。在这些争论之下，有一部提名最佳电影的作品，似乎没有受到过多的关注 《绿皮书》（Green Book）。
甚至同样是“黑人题材”，同时提名的《黑豹》背后有强大的Studio支持，《黑色党徒》（BlacKkKlansman）又有斯派克·李这个新黑人电影领军人物的名头。而《绿皮书》这部被戏称为“Driving Mr. Jazzy”（《为黛西小姐开车》（Driving Miss Daisy））的提名影片似乎确实是缺少一个大卖点。
由真人真事改编的电影《绿皮书》讲述了在20世纪六十年代，黑人音乐家唐·雪利（马赫沙拉·阿里）在司机兼保镖托尼·利普 (维果·莫腾森)并不情愿的陪伴下，踏上了前往美国种族歧视最严重的南方的巡回演出之路，最终两人在旅途中渐渐成为朋友的故事。
《绿皮书》与《为黛茜小姐开车》
《绿皮书》显然比《为黛西小姐开车》更大胆，大胆在它没有逃避黑人电影应有的诉求和争论，但同时也突破了这种诉求和争论，在顺应社会背景的基础上给予了两个角色应有的立体感和深度。
《绿皮书》（2019）
《为黛茜小姐开车》（1989）
《绿皮书》中司机和乘客的身份正好与《为黛西小姐开车》相反，从最基本的人物设定上就偏离了黑人电影的常见设定。随着主人公一路的巡演，如此充满戏剧性的人物关系也开启了反脸谱化人物塑造之旅。
当然，电影也并没有刻意规避对那个时期种族歧视的现象，甚至把这种歧视直接放到了片名中。《绿皮书》（Green Book），是指一本专门为黑人提供的旅行指导的绿皮书，书中标出了美国各个城市中允许黑人进入的旅店及餐厅。而电影本身的表达要比这电影的名字更加内敛。它用了一种很聪明的方法将群体与个体分隔开，在表达整个大环境的种族歧视状态的同时没有忘记自己作为一个温馨喜剧的前提。
两条叙事线
在探讨这种方法之前，不妨把这部电影拆分为两条叙事线：一条是在这条巡演之路上不同的地区，不同的人对于黑人群体（甚至同性恋人群）的态度；另一条则是两个角色个人的发展。
电影对第一条线的处理就如同任何公路电影中所设置的沿途矛盾一样，不断的触碰到一个个的事件和冲突，然而随后便不表态也不多做解释的奔向下一个地点。观众甚至无法找到电影中充满同情的情绪点来产生共情。
电影对于另一条线则进行了更有深度的探讨，意大利裔的托尼和黑人唐两个人间的故事才是本片的重点。
最直观的就是电影利用两种不同的音乐风格，将唐与其他黑人群体分隔开，同时也展现出了托尼在应对自己对黑人的刻板印象和唐个人之间的产生的冲突和怀疑。
唐在被迫从黑人群体中独立出来后发出了我是谁的疑问，并最终走出了自己内心的孤独。而托尼在与唐的相处过程中也逐渐打破了那些印证在自己身上的意大利裔美国人的刻板印象，完成了角色的升华。
两个人仿佛是从两个不同的极端开始，在相处过程中不断的探索，最终找到了适合自己的位置。
通过这样的结构设计，电影既没有丢掉作为真人真事改编的喜剧电影的内核，也没有忽略作为黑人题材影片的社会政治意义上的关注点。
这两条相互缠绕的故事线的连接点就来自于唐，这个与通常意义下的黑人不同但又在电影中代表黑人群体承担来自不同层面的态度的角色。
与此同时，托尼作为唐的协助者，却是电影中前后对比变化最大的一个角色。两个复杂的角色恰好给了两个演员发挥的空间。
影帝级别的飙戏
从BAFTA(英国电影学院奖)到金球，再到奥斯卡，影片中的两位演员凭借影片中的精彩表演屡次提名或喜提最佳男主和最佳男配。维果·莫腾森，多数观众通过《指环王》三部曲认识到他。被粉丝成为‘人皇’的他在《绿皮书》中一改往常帅气的形象，放弃了身材为角色增加了体重。当然也不得不说，为角色增重这种事情似乎已经成为了好莱坞演员的工作常态，令人眼前一亮的往往还是在收放自如的体重背后的收放自如的演技。电影平铺直叙的叙事中，维果·莫腾森对于每一个细节的把握显得尤为重要。
相比起维果·莫腾森饰演的托尼，唐这个角色的重量在他的内心对自我的认知和定位，马赫沙拉·阿里也用出色的演技赋予了这个角色应有的深度。
结语
在《为黛西小姐开车》的将近三十年之后，《绿皮书》似乎只是讲述了一个很简单的两个人由冲突不断逐渐变成朋友的温馨又老套故事。但是电影恰到好处的用角色自身的特点与那些刻板印象产生的戏剧冲突制造了人物冲突，制造了喜剧效果。两位主演也在这种看似平淡的叙事风格中留下了自己对角色具有深度的演绎，为电影增加了层次感。
