韩国电影《小姐》：限制级的女同和女权

《小姐》看似是同性题材，实质依旧是复仇和女性的反抗。

情欲、女权、暴力美学、套路与反套路，朴赞郁导演对女性的洞察和男性的嘲讽，在本片体现的淋漓尽致。

《小姐》又名《下女的诱惑》，改编自英国女作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》。导演朴赞郁将故事背景从原著维多利亚时期的英国，移植到1930年代日本统治下的朝鲜京城（今首尔)，无疑带有一种强烈的隐喻性。

相较于《指匠情挑》英式细腻典雅的情欲，《小姐》则显得直白许多：69式、铃铛、章鱼、蛇头……强烈的性暗示与唯美又阴暗逼仄的画面结合，有一种别样的视觉冲击力。

朴赞郁热衷于把种种黑暗元素用近乎炫技的方式，以是美学的方式呈现在大银幕。

《小姐》在故事结构上依旧遵循着三段式的反转反转再反转。

朝鲜少女淑姬父母早亡，在姨父姨母的银匠铺长大，同时这里也是销赃制假的窝点，而伯爵藤原的到来改变了她的一生。

藤原看上了日本没落贵族的小姐秀子，秀子继承了父母的大笔遗产，目前寄养在朝鲜姨母家。她的姨母不久前自杀，姨父为了小姐的遗产打算娶她。

藤原则打算安插淑姬在小姐身边，游说小姐爱上并嫁给自己后，再将小姐送进精神病院。

得知藤原到来之际，淑姬替洗澡的小姐磨牙。

她拿出顶针，左手轻托小姐的头，右手用拇指感受小姐的牙，从背景的磨牙声、淑姬再一次嗅味道的鼻息声中，导演对细节的把控，给了我们观众一次非常好的感官体验。

秀子仿佛被淑姬违心的游说说动了，在一个安静的夜晚，她主动提出让淑姬教她男女之事。当两个纤细的亚洲身体缠在一起，两条蛇一般交织，喘息声仿佛溢出屏幕……这场床戏富含了东方特有的美感。

电影的第一部分画面华丽宛如油画的质感，让观众眼前一亮，淑姬和秀子的感情也由压抑到情愫萌生，平静的叙事中暗流涌动。

随着故事推进，我们发现看似傻白甜的小姐其实是个老司机。小姐的变态姨父是个小黄文爱好者，在他的逼迫下，小姐对“性”毫无兴趣。

从小姐12岁起，便为日本道貌岸然的绅士名流们朗读小黄书。贵妇人的打扮，冷艳秀美的脸，圆润而清晰地朗读那些令人面红耳赤的段落，这极大的反差让绅士们血脉贲张。变态姨父便会瞅准时机，高价拍卖他的“奇书”。

“绅士们的图书馆”在影片中俨然成为了一种男权社会的象征。正如王小波所说：一切都在不可避免地走向庸俗当中。所谓的绅士贵族不过是依靠小姐读小黄文获得欲望满足的低级趣味拥趸，实在是讽刺之至。

电影第一次高潮的出现，是淑姬与秀子联手破坏藏书库。她们撕毁淫书，划破春宫图，劈断眼镜蛇雕像（象征与男权彻底决裂），然后逃之夭夭。

电影的第二部分开始了更加大胆的阴谋和情欲的发展。情欲在淑姬、秀子、藤原三人间转化，情欲戏大胆而疯狂。

龌龊的阴谋在淑姬与秀子爱情的力量下土崩瓦解。淑姬救下了樱花树上上吊的小姐，打破了二人的最后一层隔阂。藤原欺骗了淑姬，将她送进了精神病院；而后淑姬和秀子将计就计，用同样的方式报复了他。

淑姬帮助秀子翻过矮墙，接下来的镜头便是二人冲破壁垒后面前自由广袤的大地。一旦冲破了男权的枷锁，女性得到解放，电影也豁然开朗，基调也变得欢快起来了。

最后，淑姬和秀子在奔赴自由的航船上迫不及待地再次结合，对称的画面里，二人互相抚慰，喘息声将铃铛声远远地甩在后面，随着航船远去。

第三部分相较第二部分节奏稍显疲软，淑姬秀子出逃的情节甚至让你以为在看谍战片，但影片营造的氛围已经让你忍不住往下看了。

复仇与暴力美学是影片的主旋律

作为韩国的暴力美学大师，朴赞郁的镜头从来不乏黑暗诡异的暴力元素，他的代表作是复仇三部曲《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》。

本片在朴赞郁的个人风格加持下，所展现的猎奇、压抑和奇妙的美无疑是给观众的一场饕鬄盛宴。

《小姐》看似是同性题材，实质依旧是复仇和女性的反抗。女性的床戏尺度越大，女性的爱情越滚烫热烈，越是反衬片中男性的猥琐怯懦。