南巫沉闷中带着美感 悠远的南洋文化令人着迷

本片从镜头运用，再到整体风格，看起来都像蔡明亮电影，尤其是完全学到蔡明亮长镜头魔人的拍摄方式，一大堆镜头定在那里不动的静态画面，无论是拍景物还是拍人物，都将画面转化成影像诗句，缓慢悠远而且充满意境。

以南洋巫术为题材的马来西亚电影《南巫》，夺得金马奖最佳新导演奖，在国际影评人费比西奖也是榜上有名，因此广受讨论，其实本片是取材自导演张吉安在童年时期的所见所闻，他的父亲曾经中过降头，康复之后成为降头师，专门帮人解除降头诅咒，电影描述这段真实经历，将故事主线放在妻子到处奔走，想尽办法透过不同的民间信仰来破解降头邪术，要将丈夫从鬼门关前救回来，过程当中出现各种宗教仪式，以及降头巫术典故，还有流传在民间的乡野奇谭，搭配上马来西亚乡间的传统风情，带观众经历一场多元宗教、种族与文化的洗礼。

虽然是以降头为主题的电影，但本片和泰国或香港常见的降头恐怖片大不相同，他不以猎奇或娱乐为本位，而是透过这些宗教文化，呈现马来西亚的民间日常，张吉安导演应该是受到当年台湾新电影的影响，整部电影充满慢节奏的沉闷气息，但又非常写实，而且生活化，在大多数的时候，都是捕捉生活动态大过于戏剧性，比较适合能够静下心来观赏艺术电影的观众，但对一般观众来说，这部电影虽然很闷，但其实并不艰深，也不会像很多得奖电影一样看不懂，观众如果可以抱着欣赏异国文化的角度去看这部片，应该也不难找到乐趣。

据说大师级影评人闻天祥，形容这部电影是蔡明亮去拍降头片，事实上所言不假，本片从镜头运用，再到整体风格，看起来都像蔡明亮电影，尤其是完全学到蔡明亮长镜头魔人的拍摄方式，一大堆镜头定在那里不动的静态画面，无论是拍景物还是拍人物，都将画面转化成影像诗句，缓慢悠远而且充满意境，马来西亚山川景致在镜头之下显得格外迷人，而印象最深的一场戏，是中了降头的丈夫尿湿了床单，在长镜头的捕捉之下，观众看到妻子洗床单发泄情绪的画面，一镜到底的呈现她从压抑到痛哭的情绪转折，是相当写实的演技发挥。

多数的宗教电影或神怪电影，都强调人与自然界互相尊重的关系，但本片更透过宗教仪式的描述，呈现马来西亚不同种族相互融合的特色，像是片中提到的拿督公其实就是类似台湾的土地公，光是这类名称，都是多种语系不同文化的结合，而片中夹杂著中文、福建话、潮洲话、马来话的对白，就是当地独特的语言特色，但在多元文化融合的过程里面，矛盾冲突也因应而生，本片透过一个人鬼神共存的世界，来暗喻马来西亚多元种族的各种矛盾现象，并且借由电影这个大众文化艺术加以牵引，让不同的世代、不同的族群、不同的信仰，都可以在这样的环境当中达成相互理解的目标。