电影《浪迹天地》影评 导演使用的画面技巧太出众
影形人《浪迹天地》占尽了天时地利人和，本届奥斯卡最佳影片和最佳导演大热——《浪迹天地》和ChloéZhao——以一面倒的姿态横扫多个电影颁奖典礼奖项。《浪迹天地》没有特定的storyline，单纯记录主角在其人生流浪阶段的所见所闻，不是我锺爱的电影类型，但ChloéZhao的导演技巧出众，应记一功。整部电影的叙事流畅，善用画面影像来表达情绪，每分每秒都在抒发不同的感受。
我必须坦诚，我在《浪迹天地》里找到的共鸣点其实不多。我不需要浪费心神去理解主角的人生态度，因为她在做些什么，想些什么，皆非常浅白，而我只是无法走进她的轨迹。因为我尚未到达她的年纪？没有跟她相似的经历？彼此世界观大相迳庭？我仍然未看透我的人生？知音者或可即时启动思考与感叹人生、社会、世界的模式，我没有。
我倒是非常欣赏《浪迹天地》的摄影和剪接。在摄影师镜头下的美国荒山野岭除了壮观，还有荒凉，是今年我心目中的最佳摄影，很喜欢镜头跟著主角在路上边走边向其他游牧民说再见，自己却留在原地的一幕。ChloéZhao亲自为电影担任剪接师，但她的最大对手应该是把一个复杂的法庭故事剪辑得精彩绝伦的《芝加哥七人案：惊世审判》。
写实主义VS形式主义⋯⋯过往倾向写实主义的作品都不是奥斯卡评审的心头好。奥斯卡一向都较推崇倾向形式主义的作品，喜欢艺术感浓烈、画面工整、充满无数隐喻的电影。在我的骨子里也藏著学院派的灵魂，所以过往在最佳影片要二择其一的年度里，《飞鸟侠》、《月亮喜欢蓝》、《忘形水》、《上流寄生族》等等都是我的心水。
对上一次写实主义几乎夺冠，是在14/15年度。当时我在《飞鸟侠》影评结尾大概写了以下这一句：要不是颁发最佳影片给《我们都是这样长大的》有历史意义的话，《飞鸟侠》要赢。结果，《飞鸟侠》赢了。今年《浪迹天地》没有强势的竞争对手（除非《农情家园》突然跑出），占尽了天时地利人和。
FrancesMcDormand的《雪花高离奇命案》是我的启蒙电影之一。雪花高三字令儿时的我着魔？戏中碎木机喷出的红色液体亦令我久久未能忘怀……这回我在《浪迹天地》看到一部类似的机器，好惊，怯了一怯……没事，没有恐怖的事情发生……你看，我的心理阴影面积多大。