《芳芳》文艺青年的爱情 只适合用来欣赏

白富美爱摇滚小子，乖乖女总会被小混混吸引，人们常自虐版地靠近危险。只怪炽热的爱情太让人着迷，够戏剧、满足本能，而且极具观赏性。

电影《芳芳》的名字虽散发着一股土气，情节却异常大胆，片中男主角亚历做的事情，在现实中恐怕不仅要受到道德审判，还得接受法律的制裁。不过也正是因为剧情中亚历的大胆出格，加上苏菲玛索饰演芳芳的坦荡，才让《芳芳》在诸多法国爱情中脱颖而出，至少是苏菲玛索作品中的前三名。

1、爱情的戏码，真的很适合欣赏。

在有能力认真地思考爱情是什么，以及什么是良性的关系之前，我们首先看了许多关于爱情的小说和电影，这些作品大多将爱情解读为疯狂与自我牺牲，男女在情海里沉浮，形成一出出都市传奇。

王家卫的作品是其中的典型，《重庆森林》，阿菲暗恋协警，于是潜入他家里；《阿飞正传》，无脚鸟阿飞不知疲倦地流连于年轻少女；《春光乍泄》，何宝荣总是全情投入却又很快厌倦……

《芳芳》的主线故事是亚历和芳芳的情感历程，他们相逢于一场雨夜，初次见面就同睡一床，虽然当晚什么都没有发生，但这个不平凡的开头绝不是为一段平淡的感情准备的。

这部电影如此认真地探讨关于爱情厌倦的命题，亚历有一个交往五年、正在筹备婚礼的女友，他们努力增添新鲜感，但依然无法掩盖疲倦的底色。

亚历可以忍住不与芳芳发生实质的关系，但他忍不住和她一起创造有趣的经历。

他们闯入一个富豪的房子，在别人的家里堂而皇之进行烛光晚餐，紧接着，又来到了“1813年的维也纳”。

这足以是一场令人终身难忘的体验，亚历把芳芳的眼睛蒙住，带她换上白色长裙，当蒙住眼睛的布被拿开，仿佛穿越到了另一个世界。

导演用第一视角拍摄这段情节，让观众代入芳芳的视角，经历黑暗中的期待、睁开眼睛后的惊喜，光亮起来的那一刻，镜头快速旋转，制造了落入情网后头晕目眩的体验。

这一刻，他们爱上了彼此。

没有人不爱做梦，梦中梦、白日梦、虚幻的梦、绚烂的梦……即便知道终会醒来，但感性依然让人自愿沉沦。

童年的时候，小孩喜欢披着床单扮演侠客或公主，虽然长大之后都步入了成人社会，但每个人都有那么一部分永远停留在了孩童时期，有的人因一部分的天真更显魅力，有人却成长为一个格格不入的巨婴。

2、爱情终会走向无聊，这就是现实。

亚历不愿意如期踏入婚姻，他将未婚妻亲笔写的一沓请柬冲入下水道，水流浸透白色的纸张，形成一副略带凄凉又具美感的场景。

保罗对芳芳来说是更安全的选择，但她即便对亚历只撩不挑明的行为极其愤怒，也仅仅是将他作为气亚历的工具人。

他们无法舍弃相处时的情感刺激。

《泰坦尼克号》富家女和穷小子的一见钟情成为经典，这段佳话之所以能成立，并不是他们在人海中对望的那一眼，而是杰克命丧大海，让他们的爱情停留在了最美好的那一刻。

多年以后，一部《革命之路》讲述了杰克和露丝可能的婚后生活，这部电影同样由小李子和凯特饰演，热恋过后，工作和生活的琐碎，慢慢消磨曾经的激情与浪漫。

这就是所有的童话故事都停留在“王子和公主从此之后幸福地生活在了一起”，《芳芳》的结尾停留在亚历和芳芳在房间里相拥的原因。

但现实的时间不会停滞，当芳芳对亚历说“我每天早晨都会消失，你要用一天的时间把我找回来”，她不会想到有些游戏玩一次很刺激，玩多了只会疲惫。

3、只有炽热，才能对抗炽热。

婚恋节目《爱情保卫战》某期来的嘉宾是一对差距颇大的情侣，女生从艺术院校毕业，男生则是做理发行业的。

他们之间的对话充满怨气，女生说起自己曾骑了100多公里摩托车看男生，在他没有收入时主动承担开支，还鼓励和帮助他开理发店，然而男生不仅没有动容，连他的父母也不尊重她，在她做客时只做了一盘土豆丝。

而男生却有着另一版本的故事，他抱怨女生总是控制自己，试图改变他的穿衣风格和想法，而且每次都不顾他的感受，总沉浸在自己的世界里。

这就是文艺青年遇到世俗的悲剧，理想主义可以被解读为倒贴，感性会造成负担，热情不一定反馈热情，也会遭到冷遇。

这是一个文艺青年受到伤害的故事，但更多的时候，他们才是造成伤害的那一个。

这类的故事要普遍得多，不靠谱的浪子四处留情，多情的女人伤透爱慕者的心，他们希望爱情永保新鲜感，于是不断更换爱的对象。

不对等的爱总会造成伤害，唯有炽热才能对抗炽热，两个人都觉得好玩的游戏，才是可以安全结束的游戏。

想象如果芳芳不是少女怀春，亚历偷窥的行为足以让他牢底坐穿，如果亚历没有浪漫情怀，他的婚姻生活都将难以避免芳芳带来的阴影。

苦恋看着虽过瘾，亲身体会却伤害值高，人人都需要新鲜感，只是有得必有失，文艺青年的爱情，还是欣赏欣赏就好。