《凤回巢》：爽文风口下，应时而来的“拓荒者”

如果用一个字来形容2018年古装题材的主基调，大概所有观众都会毫不犹豫地选择“爽”。

历史总是提前留下草蛇灰线，高光时刻永远发生在幻想之中。现实无奈难以呈现的理想，便全部映射在文字和影像里。

看着影视文学作品中的宫装美女谈笑间灭敌，在尔虞我诈的深宫后院绝地反击，一生诗意来去亦如传奇，这大概就是观众爽感的爆发时刻。

换而言之，追剧途中没有观众不想将“上帝视角”赐予主角本人，期待从“坏人”布局的那一刻开始，主角就已经准备好了一切反击的谋划。

《凤回巢》的故事恰恰就给观众这种心理的实现，提供了一种完美情境。

久病无医的女主，缠绵病榻多年。当作者“寻找失落的爱情”为《凤回巢》写下这个看似结尾的开篇时，突然笔锋一转，给了女主角顾菀宁“二次选择”机会——恍惚之间，她重回少年时刻，《凤回巢》的故事也就此开始。

一个拿着“后悔药”的女主角，一场已知命途的重新改写。

如果说传统意义上的“爽”文化是睚眦必报的大开“金手指”，那么杂糅了权欲计谋、复仇、欢喜冤家多重标签的《凤回巢》，则开启了另一种命途改写的独特“爽”文化模式。

爽文化 —— 年轻观众的时代审美与理想投射

在此前很长一段时间里，大众对于爽感的理解，大多是逆袭式的人生重建。

主角经历的那些欺骗、委屈、隐忍是成长之路上必经的坎坷，只有经历了这一系列幻灭之后，才不得不为了生存而“斗”、不得不“黑化”。

彼时，尚未全面崛起的性别意识，让荧屏上的女性饱含着温柔、单纯、善良、博爱的特质。这种在如今看来带有“傻白甜”“玛丽苏”印记的设定，却是对当时观众审美取向的最好注解。

进入今年，一部部高播放量的IP改编作品表明，市场所需要的“爽”正在发生着根本性的变化。逆袭式的爽感带着悲天悯人的悲剧色彩，已然被性急的观众遗落在身后。仿佛只有“人挡扫人，佛挡除佛”的升级打怪之流，才最能抒发心中的郁闷之气。

现代人对电视剧中剧情走向、人物命运的探知欲，归根结底带着对现实生活投射的目光。这意味着，即使是如今备受追捧的爽文化，也要与时俱进地走向题材细分。只有那些能打捞共通情感、映射当代年轻人思想的IP，才真正具有价值。

那么问题也随之而来：如今大众期待的“爽”是什么样的模样？

伴随着心爱的作家的去世、陪伴自己长大的主持人的离开，呼喊着“时间不会停留，90后已经开始失去”的年轻人，谁又不想曾经的蹉跎不过大梦一场？

在给予主角一颗“后悔药”的前提设定下，《凤回巢》完美地契合着大众新一轮的审美趋向。除了小人物能够逆袭，坏人会被惩处的痛快之外，《凤回巢》还能为观众所代入这样的心理预期——自己没有说出的话，没有做到的事，没能活成的样子，统统有了重来一次的机会。

虽然从源流上看，《凤回巢》依旧带着网络爽文的常见特点——光环、逆袭甚至是锦鲤。但这并不妨碍其精神内核的传递：不是极端化的重新来过，也不是改头换面的局限复仇，而是为了弥补遗憾、重新与命运对抗的现实指向，是对“该如何过好一生”这一困惑着年轻人的哲理命题的探讨。

流量磁石 —— 源自爽感更生发于故事多元性

评判一部作品的热度，数字最为直观。

从2016年连载期间算起，两年多的时间里，《凤回巢》一再创下令人惊叹的成绩：起点网APP侧点击2452万+、推荐票51万+、评分8.6分，评论3000+条，多次获得起点女生网首页大封推，被收录精品频道，起点女生完本榜点击量排名第二；QQ阅读阅读量228万+、收藏99万+、赞赏47万。读者更是覆盖了16-46岁的女性群体，从80后群体、青年白领到学生群体，悉数被俘获。

如果说，这些数字还只是读者赋予《凤回巢》的高光时刻，那么跳出网络文学的维度，来到古装影视创作的领域，《凤回巢》故事模式也同样具有参考价值。

纵观古装剧的发展轨迹，尤其是大女主剧，我们可以看到一个值得探讨的现象——尽管同题创作不少，但真正能跟观众形成交互、给予带入感的现象级作品，始终有限。

这种关心度的缺失，跟制作水准无关，而是一种叙事理念的错位——大浪淘沙之下，诉诸激烈冲突，感官刺激的爽文化，需要更丰富的视角加以展现。

如此看来，《凤回巢》作品中的权谋、宅斗、复仇、爱情、甜宠等多重标签，纷杂交错的剧情网，恰恰是让《凤回巢》拥有这种成为“拓荒者”的资质根本。

正像有些网友调侃的那样，《凤回巢》可谓“360度皆可改编”，它在跨媒介发展上的生命力和延展性是毋庸置疑的。

心有四方天地 —— 势均力敌的感情最动人

有了好的外表，还需要有优秀的灵魂。

除了上文所提及的时代特性与热度指标，单从《凤回巢》本身来看，创作者不妥协、不将就、不盲从的态度，也赋予了这部作品不一样的吸引力。

告别巅峰，重来一世。女主角顾菀宁并非带着被毁灭的怨恨而来，而是直面遗憾、困境寻找希望，这也奠定了整部作品的基调。

不再如同观众所熟知的在血光中生死搏杀的爽文一样，也不再试图展现人性之恶与暴力，顾菀宁开始用那些积极而美好的方式，讨论希望与新可能如何得以确立。

二次选择，弥补成长之路上的遗憾，将曾经磨难的一一奉还，这是上位者的锐意；拯救心爱之人的离世，弥补曾经缺失的感情，让来世再见的诺言得以实现，这是爱情的赎回。

女主角“30岁少女”的设定，让角色本身有着足够成熟的心智与担当。带着观众喜闻乐见的爽利潇洒与温柔善良，内心容得下四方天地的顾菀宁，描摹的正是最令人着迷的女性形象。

正如一位读者的评价：“这本书让我觉得设定最好的就是情节，女主并不是怨妇穿越，而是权倾朝野的太后，她并不恋权势，不过是为母则强罢了！”

如果把《凤回巢》放入时代背景下解读，有趣的成分则更多。

在今年爽文化的风口下，女主角从温柔贤淑的“白莲”进化为睚眦必报的“黑莲”，极端性的人设发展，是对曾经“红颜凋零岁亦将暮”的荧屏女性的报复性结果。在编剧赐予的高能buff之下，女性意志赢得了期待已久的张扬。

不过，大多作品本质上仍然难以逃脱性别意识枷锁——它们讲述的仍是许多女性为了得到一个男人的宠爱而相互倾轧，这是进退失据的女性意识。

从这一维度来看，站在无性偏向立场的《凤回巢》很难用单纯的“大女主”或“大男主”标签来定义。它没有一味弱化男性角色，也没有一味的张扬女权。两个人同样的命运安排，同样的复归轨迹，同样都是自主自立的个体。势均力敌的情感张力下，强调的是“我命由我不由天”价值观，也是对当代受众审美需求的呼应。

逐渐冷静的市场，对IP内容已经有了全新的思考。寒冬之后，期待翻倍，观众亟需再见一次立得住、传得开、有共鸣的“中国故事”。

从数据、内容以及时代特征这IP改编的关键三方面而言，蓄势待发的《凤回巢》已经具备了爆款的诸多要素。因此，或许可以笃定的说，在不久的将来，登上荧屏的《凤回巢》也势必会为古装市场注入更多的新鲜活力，我们拭目以待。