印度恐怖片也有歌舞吗？
架空知乎上有这样一类逗比问题，空姐也反复被人问到：
在说到印度恐怖片的时候，这就是首先想到的问题？！
……好吧，咱们拿片子说事，聊聊今年的一部佳作：《塔巴德》。
有些恐怖片主打画面和怪物形象的刺激，有些恐怖片靠一惊一乍吓唬人，都能让“好这口”的观众爽到。但无论是豆瓣、IMDB还是烂番茄，它们不是恐怖片网站，它们是电影网站，对恐怖片只有苛求、没有宽容，只有虐待、没有深爱，《塔巴德》能让这些平台点头，当然是因为它做到了更多。
以下内容有点剧透，但应该不太影响看片吧……
《塔巴德》的剧情时间跨度很大，分章节讲述了一个家族的兴衰，始终围绕着人性的贪婪和魔神的诅咒。
核心设定来自一个神话传说：象征黄金与食物的繁荣女神诞下了1.6亿个孩子，这些孩子后来都成为了神，而繁荣女神最喜欢的始终是第一个孩子哈斯塔。
哈斯塔生性贪婪，他偷走了女神所有的财富，又想要盗取粮食。众神发现之后，将他撕成了碎片。
女神为了救哈斯塔，将他放回了自己的子宫。作为惩罚，哈斯塔将永远得不到世人的崇拜，也无法离开母亲的身体。尽管拥有无尽的财富，他同时也要忍受无止境的饥饿……
塔巴德是一个地方，常年下着大雨，没法正常耕种，却矗立着一座宏伟的宫殿。
宫殿的主人名叫萨尔卡，他是个年迈的瞎子，还有着不为人知的一面。
萨尔卡的家族供奉被众神唾弃的哈斯塔，他本人拥有无尽的财富，还以金币作为诱惑，欺骗一个女人做了12年的情妇。
这个可怜的女人为萨尔卡生下了两个孩子，还替他供养着一个可怕的老妇人，按时送饭什么的。即使这样，萨尔卡也没有娶她的意思，甚至不让她住在自己的宫殿里。
老妇人是萨尔卡的长辈，没有人知道她究竟活了多少年。她的身体就像是树木一般，终日被用铁链锁着，在柴房里沉睡。
每晚老妇都会醒来，如果不能让她吃饱，就会发生可怕的事。如果想让她重新入睡，就要对她念叨：睡吧，不然哈斯塔（前面提到的那个受诅咒的神）就会来找你。
所以，这个老妇人显然是受到了诅咒，跟能够带来财富的邪神有密切关系。在漆黑的走廊尽头，她那奇特而惊悚的声线敲击着观众的耳膜，让人不寒而栗。
这天，宫殿的主人萨尔卡死了。而他的小儿子也从树上摔下来，跌破了头。
女人带着小儿子出去找人治伤，留下大儿子照顾可怕的老妇人。
和软弱的母亲不同，大儿子维纳亚克十分贪婪，他知道在宫殿里藏匿着无数的金币，早就想威胁老妇人说出财富的秘密，但得不到母亲的配合，他也只能作罢。
这天他大概是出于紧张，手忙脚乱没能按时做好晚饭。而老妇如常地苏醒了。
她用宝藏诱惑年幼的维纳亚克开了门，然后袭击了他，绑住他的脚踝在阴暗的走廊里拖行，打算生吞活剥了他。
危急关头，维纳亚克终于想起了那句咒语。
另一边，小儿子伤重而死，女人对塔巴德这个地方也失去了最后的留恋。她紧锁大门，将老妇人一个人关在里面，带着心有不甘的维纳亚克和仅存的金币离开了。
15年后，长大了的维纳亚克（以下简称男主）回到了塔巴德。
他来到过去的家，惊讶地发现这里已经被茂密的树枝缠绕，曾袭击过自己的老妇人还活着。
15年不吃不喝也没死，她长成了一棵树。
老妇人告诉男主，自己曾经受到过诅咒，拥有无尽的生命和永恒的饥饿（这诅咒听着耳熟吧）。
她和男主做了笔交易，说出了宝藏的秘密，而男主则用一把火结束了她痛苦的漫长人生。
男主回到宫殿，没有人知道他做过什么。
男主每次都只拿出几枚金币，跟当地的一个生意人（以下就简称“奸商”吧）换钱，过上好日子。
这些金币的来历是男主的秘密，他的妻子也不知道。但奸商渐渐地眼红了，想取而代之。
他想出了一个馊主意，卖给男主一个年轻貌美的女人，让她缠住男主，自己带上工具去塔巴德找宝藏。
愤怒的男主赶回塔巴德，先假装不知情……
△两人一个在明，一个在暗，却各怀鬼胎，都在算计着对方。
奸商按照男主的提示，进入一个地下坑洞，打开紧闭的石盖，来到了一个布满红色血肉的洞穴。
男主留下了一个盒子，奸商将盒子打开，里面竟然是一个面团捏成的娃娃。
紧接着，奸商被一个神秘的身影扑倒……
当男主再次出现时，可怜的奸商已经成了洞穴的一部分。
男主得到财富的秘密终于完全揭晓，就不详细说了。
随着时间的推移，酒色财气掏空了男主的身体，他开始训练跛脚的儿子，希望儿子将来可以替自己赚（盗）取财富。
一直不知情的妻子为父子俩准备了面粉，男主带着儿子上路了。
接下来的40分钟，空姐不打算剧透，只能给一点提示：好戏到这里才开始，片子会带你经历一个又一个惊心动魄的时刻，到了最终落幕时，心情多半也不那么容易回复平静……
近几年印度电影越来越受欢迎，从《三傻大闹宝莱坞》到《摔跤吧！爸爸》、《印度合伙人》，全都充满积极向上的正能量，很擅长用故事制造感动。
而印度的恐怖片则是另一个不同的、但同样生机勃勃的领域。
不仅仅是《塔巴德》，空姐以前还看过《欲蛇》、《U Turn》、《黑仙女》等等，这些片子都有不俗的表现。
但今年的《塔巴德》还是明显胜出。它不仅赢在创意、故事、表演、特效和恐怖气氛，更赢在那个永恒的话题——
人性的贪婪与金钱的诱惑。
哈斯塔是个邪神，他偷走了金币还想独占粮食，所以遭受永恒的诅咒，直到重回母亲的子宫，才得以保全性命。
这诅咒富有超自然色彩，但又具备充分的现实意义，贯穿始终，从邪神到老妇人，再到他们的子孙后代……
贪婪必定会遭受惩罚，种下恶因，必得恶果。
而女神伟大的母爱是一种逆向的力量，给予了邪神存活的希望，这又是一种“循环”。
塔巴德一直在下雨，尤其是当剧中人被贪念控制，雨势还会变得更大，仿佛在试图洗刷人心的罪恶。直到故事的最终，一切尘埃落定，这场雨才停了。
在《塔巴德》中，几位女性角色虽然戏份不多，却都值得被提及。
首先是那位诞下1.6亿个神明的繁荣女神。
如果一定要为其找到原型，那么最接近这个形象的，应该就是印度“三大女神”之一的“财富女神”拉克希米。
拉克希米也被称作“吉祥天”，是毗湿奴大神的妻子，象征着财富、美丽和繁荣。在印度教中，她被尊为众生之母，在她的诸多身份中，“母亲”这个称谓是最被人尊崇的。
影片里的哈斯塔自私贪婪，繁荣女神仍旧以包容的心去拯救他、庇护他（把他放回自己的子宫），这种出于母爱的牺牲精神和无奈感，也都出现在另外几位女性角色身上。
这些凡人女性还有一重更明显的特征，就是男性的附属品。
△男主的妻子和情妇。
那个老妇人成了吃人妖怪，但她是为了给家族谋求利益才遭受诅咒，事后又被残忍抛弃。
男主的母亲迫于生存而出卖自己，是那个时期印度女性的代表，更是历史的悲剧。
男主的妻子在家庭中根本没有话语权，不仅无法得知丈夫的财富来源，而且对丈夫的外遇只能睁一只眼闭一只眼。当丈夫想让儿子也去承担盗取财富的危险时，她其实并不情愿，但最终还是只能妥协。
男主的情妇更是没有选择，任何人都能用金钱来买她，甚至包括男主那未成年的儿子。
在不止一个历史时期，印度女性都无法把握自身的命运，她们只能以父辈、丈夫、儿子来当做自己生命中最重要的依托，这大概也是社会现实的一种反映。一部恐怖片能让观众联想到这一点，也很令人欣慰。
毕竟只有正视问题，才能解决问题。
看完《塔巴德》，再看到打分平台上好成狗的口碑，空姐也忍不住亲手写下了自己的评价。
最后回到一开始的那个话题，《塔巴德》到底有没有歌舞？
答案是：有的↓
