《零的执行人》：夭寿了！柯南的足球能阻止卫星撞地球

吐槽归吐槽，但实话说其实零的执行人还挺好看的。

影片介绍与市场判断

柯南系列的剧场版已经走过他的第22部电影，早期的剧场版经典都是儿玉的作品，情感和推理并重，最好看的剧场版当属《贝克街的亡灵》，是柯南剧场版历史上的经典。

剧场版跨过了儿玉时代以后，后来的监督和编剧们开始走起了KPI路线，以最大的投资回报率和魔幻现实主义来为柯南做编剧。

《零的执行人》的编剧樱井武晴曾担任《名侦探柯南：绝海的侦探》《名侦探柯南：业火的向日葵》《名侦探柯南：纯黑的噩梦》的编剧。所以看这几部剧场版就能看出和《零的执行人》一样的相似的地方。

其实在上一部唐红的恋歌之后的彩蛋中有下一部的预告：预告影像中，画面从高空俯瞰日本列岛，显示着“5，4，3，2，1……”的倒计时。在为安室透配音的古谷彻说出“零”的同时，电灯一齐熄灭。

影片的商业目的和观众口味的度量其实做的还是不错的，基本上做到了观众想看什么就给大家放什么，柯南明显是那种永远「吃一代人」的IP，其实从做IP的角度讲，韩寒不同于郭敬明，韩寒的作品往往是吃一代人的，柯南的粉丝群已经长大，她们集中于85年至95年，平均年龄已经是23岁-33岁之间，他们不再是那个看柯南的群体，很多人都已经不再追着柯南的动画更新，大多数人都已经只通过剧场版来作为信仰的充值。我走出影院的时候旁边的姑娘还说是不是柯南已经动画完结了？

在这个人群上，人们最想看的已经不是严密的推理快感，因为市场已经被各种美剧英剧日剧的优秀推理剧本洗过脑，所以对但凡不够严密的推理剧本就会挑出很多刺，而且严密的推理剧会大大的拖慢影片的节奏，从而影片的高潮点就不够密集，在沉闷的影院里，如果对这群买票进来的观众丢失20分钟以上的注意力的时候，基本就是一个失败的影片了。

另外一点，柯南的受众群体不仅是传统的粉丝群体，还有许多非二次元的美剧和英剧的个人英雄主义电影的爱好者，以好莱坞式的剧情也有助于吸引这部分观众的注意力。

柯南剧场版其实是反复的根据之前的剧场版上的一些经典元素做变奏，有一些元素是不会改变的，有一些元素是有小幅度的变奏的，这样的剧本设定才有可能会让剧本长久不衰。

这次的破案加入公安警察，使得作品不再单靠一个小学生的超神发挥而做了更多的平衡，飞车的情节设计突破了许多电影的老套设定，比起三次元电影来说，富有想象力的设计这是动画的最大优势了。

剧本其实也是相当具有深度的，作为国人对日本警视厅的结构可能会没办法感同身受，没有办法清晰地解说日本警察厅内的办事分类，和不同警署所担任的角色，从恐袭切入，加上妃英理是律师，在法律层面有深度解说，所以这部分日本大学生观赏必有所收获，而小学生也能体会社会上的秩序维持。

比较亮点的是这次的结局不再是过去单纯好人坏人的安排，是一次大胆编剧设定，虽然人物塑造上还是有些薄弱，但至少比之前是有所进步的。

剧情结构

比起唐红的恋歌的主色调红色，零的执行人的黑色色调还是蛮酷炫的。

《柯南》过往主要是柯南与FBI合作对抗黑衣组织——从贝尔摩德出场开始赤井、茱蒂、詹姆斯就一并出场，推高了堪称经典的主线名篇“满月篇”、“黑色冲击篇”和“红与黑篇”，作为日本本土的警察力量也主要是刑事警察的警视厅的目暮、高木等人、长野县警、山村操等人，以及交通警察和其他较少出场的警察。作为以【公众安全】和【情报】为导向的“公安警察”在此之前完全没有涉猎，在题材上可以说是既符合了樱井的兴趣和专长、又达到了创新。而且，和以往的【爱情喜剧】不同，这一部剧场版实际上还是有一点“暗黑”和“硬派”的。

柯南的每一个剧场版，从第十部以后都会有一些角色来客串，有一些你方唱罢我登场的感觉，往年登场的人气角色比如基德、琴酒、赤井秀一等，今年用很多老观众并不熟悉的安室透，重新塑造了这个角色的另一面。

因为看剧场版之前稍微看了一些影片的负面评价，所以对这个剧场版的预期并没有很高。

影片的一开始就抓住了观众的眼球，以毛利小五郎的被捕事件作为阴谋的开始，这和普通TV版的剧情套路是不太一样的，TV版一般都是让每个人露脸一下，然后介绍这些人的名字，然后开始出现凶杀案，然后开始找线索和犯人。

前几部剧场版的剧本设计其实会更差一些，前几部剧场版也不模仿TV套路，但在最开始也喜欢用几场爆炸来渲染气氛，基本开启的是一段莫名其妙的推理片剧情，不知道为什么就炸起来了，不知道为什么就开始飙车（前几部剧场版给我的印象往往是这样的）。

这部片子其实在开头就会显得更复古一些，虽然前边也有爆炸事件的发生，但没有用过多的笔墨去刻画，而是将剧情聚焦在了警视厅内部的关系上，以小五郎被捕、小兰着急、妃英里参与拯救前夫开始，让柯南肩负起帮助女朋友解决危机的责任，是属于被迫选择的出击，而安室透的诡谲笑容，整个案情的扑朔迷离，正派和反派之间的复古切换，其实从剧情深度上是一种突破。

所以至少我觉得这个第22个剧场版是超越了前几部作品的，至少比向日葵好看的多。

背景音乐方面，宫泽谦老师也给了我们很大的惊喜。近两年大野克夫在剧场版BGM上给了宫泽老师很多创作的机会，我们也有幸欣赏到和大野克夫老爷子风格截然不同的【新】的BGM。在观影前去听M22的OST时，BGM仅仅是听就能让人燃起来。这种糅合了柯南本身风格和宫泽老师本人风格带来的崭新的背景音乐，可以说是和本次剧场版相得益彰了。

疑似槽点

在豆瓣上被吐槽到了5.8分的剧场版，其实还是有一些槽点的。

1）反重力汽车，比如单手开车的飙车镜头。比如用无人机拦截坠落的卫星碎片。比如宇宙级黑洞的空心足球能改变陨石的轨迹，在影院看的时候真的是无比的槽点。

2）上上部剧场版也有个类似的槽点是用伸缩皮带去阻止摩天轮的暴走，只能说尖端科技，阿笠制造，我还是第一次见伸缩皮带能拉那么长。

3）飙车生死未卜之际，柯南很有闲心的地问安室透你有恋人吗？被回答我的恋人是这个国家的这个台词是怎么回事啊！这么忠犬的发言！人设崩了......

4）我真的第一次见到可以用私人电脑去破解卫星的网络，人家这种不都用物理隔离的局域网的吗？知道观众群体长大了也稍微做做合理性。

5）阿笠博士每年的题目我都答不上来，希望明年换一个不会日语的人也可以答上来的题目。

6）所以为什么用炸药干扰了坠落的卫星以后径直的砸向了小兰，没准是小兰发型的缘故充当了天线。

7）就算新哥斯拉批判过日本的灾难应急机制，但卫星撞地球这种事总有自卫队来管吧，靠阿笠科技来解决很像一拳超人了。

8）结果真砸下来了琴酒和基德都死了我看作者你怎么办，哼。