脸红心跳：谁说美少女就不能画羞羞的漫画？

诸位，有没有思考过这样一个问题：

作者与作品之间，

是否存在着某种联系呢？

例如，妹系作品的作者现实中都喜欢自己的妹妹吗？青春题材的作者在学生时代都是现充吗？穿越题材的作者真的去过另一个世界吗？

想也知道，答案，当然是否定的。毕竟，每每提到故事之中的情节，我们早已习惯用“那只是存在于二次元中的事情”来将其回答了。所以，当我们聊到“画羞羞漫画的美少女漫画家”的时候，也大多会将其归类于“只存在于二次元”的事情。笔者认识的人更是曾在某日的闲聊中说出过“能够画出男人心目中理想的美少女的，只有顶天立地的男子汉”这种不知所云的话。

这其实已经成为了很多人心中的一种常识。我们习惯性的认为色色的漫画都是出自五大三粗的大老爷们儿之手，觉得女性应该并不喜欢去画这种类型的作品。

可事实却并非如此。在10月番中，有一部名为《我家女仆有够烦》的动画。该动画讲述了热爱“纯血金发碧眼俄罗斯萝莉”的“退伍飞行员女性”跑到萝莉家当女仆的故事，在搞笑的同时生动的描绘出了一位“矜持”的萝莉控应有的形象。一些人更是在其身上看到了自己的影子，代入其中happy得不能自已。

然而，这位女仆的塑造其实不好把握，正如一些男性观众会将自己代入其中一样，她的萝莉控属性过于浓郁。再加上该女仆克瑟因飞行员训练而留下的强健的肌肉，做得不好，角色便可能失去女性特有的魅力，变成“披着女人外表的男性角色”。

原作漫画作者对于这部分的处理，是为其增加更多的“母性”属性。为了能够让这一点变得更加突出，她将俄罗斯萝莉对已故母亲的思念放大，令读者在阅读的过程中，将闯入其生活之中的女仆与她的母亲相连。

这不仅弱化了该角色的变态属性，更令作品增添了名为“母亲”的内涵。

出于对这部作品的喜爱，笔者搜集了有关这部动画原著的一些资料，其中包括其作者——中村カンコ。然后，在维基百科上，笔者看到了这样的资料：

没错，这部以女性萝莉控和幼女为主角的作品的作者中村カンコ，是位女性漫画家。这也就解释了其为何能够如此轻松的驾驭“母性”这一男性作者并不十分了解的角色属性。

不过，当了解到这一信息时，不知大家是否会发出 “原来女性中也会有萝莉控漫画家啊”的感慨呢？

其实，现实中，擅长画羞羞的萝莉题材作品的女性漫画家并不少见。最广为人知的例子莫过于曾因萝莉擦边球场面险些在改编成动画后险些停播的《萝莉的时间》的作者私屋薰。

《萝莉的时间》这部作品，讲述了小学女生与成年男教师之间跨越年龄的师生恋，其中萝莉角色对老师的挑逗，时至今日依然堪称经典。但这也使得私屋薰与作品之间的反差更具冲击性。当你见过她的本人后，如果不是她自我介绍，你多半会觉得她只是位带有书卷气的普通人。

除此之外，还有一位不得不提的女性漫画家——樱井纪雄。作为随便拍张工作照都能被判定为是美少女的漫画家，樱井纪雄是著名萝莉系漫画《超元气三姐妹》的作者。她在该作品中讲述了围绕“虐待狂长女”、“脑袋里只有胸部的此女”、“热爱色情书刊的三女”三位姐妹而展开的日常故事。仅从角色设定便能看出，这是一部荤段子满载的“不正经”的作品。

其实，如果细细调查，会发现，与上面三位类似的女性漫画家，并不在少数。她们其中的很多人甚至是非纯爱系同人本（包括上文中提到三位的其中两位）的知名作者，其作品对于欲望的满足，丝毫不亚于男性漫画家。

不仅如此，这样的例子，并不局限于女性。画bl之类女性向作品的男性，在现实中也都有存在。创作与年龄、性别等都没有直接的关系，他们也是阿宅之中的一员，和大多数阿宅一样，在对二次元充满着幻想的同时，以普通人的身份生活在这个名为“三次元”的世界。

或许，正因为是三次元世界中的普通人，在创作的时候，才能更容易的了解到自己与他人的欲望，才能够将满足这些欲望的内容呈现于纸上。确实，穿越什么的并不存在，并不幸福的青春也过去了也很难改变，但这正是创作者能够去创作的原因。

“正因为没有，所以才会去渴望。”

大家，其实都是这样吧？