Netflix《王冠》第四季童话的终结

吉尔伯在看剧娱乐 2020-11-26 21:22:41

随着《王冠》进入第四季——这部围绕着英国女王伊丽莎白二世的剧集，也步入了英国近代史最有趣的一段时期。

正如同这季的海报，并不再是女王孤身一人承载着皇冠的侧影，三位截然不同的女性共同出现在这季的海报之上。

更不同于以往三季海报偏昏暗的色调，这次的三位女性——女王，撒切尔夫人，戴安娜王妃，都则是被闪光灯营造出的光晕包围着。

然而，在这样三个充满着话题的角色，以及遍布着冲突与矛盾的这一段历史之下，编剧却用最为克制冷静的手法，来讲述这一段故事。

而这一季的重点也不再单纯重述一遍历史上的大事记，剧情核心则是关注在王冠之下，皇宫深处，那些暗流涌动的瞬间。

如果说要用一个关键词，去涵盖这一季的重点，那必然是“对照”。

这种对照可以是大的，就像女王和撒切尔夫人，两位同龄，却有着完全不同人生轨迹的女性。当她们各自身居高位之时，面对着国家大事与社会变迁，各自给出的答案是不同的。

这种对照也可以是小的，当我们抛开“女王”，“首相”，“王妃”，这些身份之后，她们各自又是母亲，是妻子。她们在家中的形象，以不同身份流露出的情感，也与她们在高台之上的形象截然不同。

编剧在这一季的创作上是大胆的，他/她们丝毫不畏惧表诉自身的观点，不以旁观者冷漠亦或是客观的态度来撰写。

在关键的话题上，他/她们毫不遮掩的体现出对威尔斯亲王查尔斯在婚姻处理上的厌恶；再对撒切尔夫人正面举措的体现之外，也表达对其经济政策给英国社会带来动荡的不满。

在王冠之上，编剧们也隐约批判固步自封的英国王室以及上流社会，强调其需要改革来应对社会和时代的变化。可以说，编剧们对那些同时期的大事记，都做到点到为止，故事的重心依然围绕着这顶王冠所展开。

1、打破传统

在第四季前期宣传的时候，Netflix就使用了一句精彩的文案：改变会挑战传统。

的确，当我们仔细思索这三位女性的故事，便会发现她们或多或少都挑战了传统，打破禁忌。

撒切尔夫人作为保守党党魁，却认为这个国家需要一次由上到下全方面的改革。她从炒掉那些顽固的年长内阁成员开始，提携政坛新人，并开始施行全方位的新政策。关于她执政的褒奖与批判，直到今天都没有确切的定论。但是这并不能掩盖她身为英国第一个女首相和20世纪英国连任时间最长首相的光芒。

戴安娜王妃，从小也是生长在一个保守的英国贵族家庭。或许是因为她的天性，又或许是因为她的年幼，她勇于做出一系列看似“出格”的举措。这些行为并不受到皇室的青睐，却在大众的眼中成为亲切的象征。她能在人群中与路人细心交谈，能在看望艾滋病儿童时给予他们拥抱，更能在充满观众的剧院舞台上为查尔斯献上一段舞蹈。这些都是她挑战传统的表现。

关于女王自身，她一直徘徊在坚守英国王室传统，和随着时代做出改变与让步之间徘徊。伊丽莎白二世的确是王位最好的选择，她也懂得“王冠永远要赢”的这个道理。她将女王这一身份置于其他多重身份之前，万事皆需要以国家和国民为重。

可是时代的变化也是她必须接受的事实，特别是在她上位之后。不断改写的世界秩序和大英帝国的衰落，让女王也逐渐踏出保守这一安稳的舒适圈。其实从第一季以来，就能看到王室也在追求自身的转变，让王冠的存在更能贴合当下的英国社会。在这一季中，女王就国际问题的立场所透露出的观点，导致了一场巨大的宪政危机。这场危机，侧面上也展现了女王她对传统规则的一直挑战。

2、对比

这一季中，编剧惯用对比的手法，再加上交叉剪辑的方式，来塑造出强烈对照，勾勒出关键的剧情。这并非什么新颖或是高级的表现方式，但是却无比贴合这一季的故事。不仅在单集中，这种对照对叙事有着促进的作用。在这一整季的故事中，不同桥段之间也承上启下，在后续形成互文。

在第二集的《巴尔莫勒尔测试》之中，同样来到苏格兰与王室度假的撒切尔夫人和戴安娜王妃形成对比，一边是一场巨大的“灾难”，而另一边则是一场完完全全的“胜利”。这场巨大的失败，也成为撒切尔夫人敢于打破传统，进行变革的导火索。而那场胜利，则让戴安娜成为王室家族们眼中理想的王妃形象，成为她嫁入王室的契机。

第四集，《宠儿》之中，两个母亲的形象形成对比。撒切尔夫人作为强硬的“铁娘子”形象，在国家遇到重大的领土问题之时，同时遇到自己儿子遭遇意外，她体现出其充满着母亲和柔情的一面。女王作为一国之母的形象以外，也同时是四个孩子的母亲。在这场国际社会关注的冲突之中，两个母亲肩负着国家的职责，也肩负着自己身为母亲的责任。编剧也借此引出两个家庭之间，不同成员之间的关系。特别是王室家庭，让观众能在除查尔斯和安妮之外，也了解到更多关于安德鲁和爱德华的性格特点。

第五集，《法甘》中，编剧用一个近乎是肯·洛奇式的故事，描述了撒切尔夫人经济政策下，英国经济萧条对普通人的影响。女王在活动之中，与所谓的普通群众会面，但是所有人都打扮得光鲜亮丽，如同贵族。与此同时，成群结队失业的人群，在领取补助金的服务机构前排队，等待他们的是迷茫的未来。在无法传达自己对社会现状的不满之后，这位普通的失业工人，两次闯入白金汉宫，最终拥有直面和女王对话的机会。

这样的对比，还贯穿在全剧的各个片段之中。

第六集中，查尔斯和卡米拉两人亲密无间的互动，和他和戴安娜剑拔弩张的紧张关系。第七集之中，生活奢华的王室成员，和因精神问题被抛弃在医院的王室成员，也有着极大的对比。第八集中，同样为21岁，一边是作为王室成员向全世界发布广播的伊丽莎白二世，另一边是刚从牛津大学毕业的玛格丽特·撒切尔。甚至是第十集中，在大洋彼岸美国受到民众追捧和欢呼的戴安娜王妃，和她在王室中日渐被排斥的状况。

正是这些对比，构成了这一季的骨骼，完成这一季故事的躯干。

3、童话的终结

“这是童话故事的情节，王子和公主的大婚之日，。但是童话通常在此终结，用一句话轻轻带过，两人从此过着幸福快乐的日子。

只要夫妇二人信守誓言，彼此相爱相惜，分享人生的辉煌和苦难，成功和挫败，两人也会在过程中蜕变。我们的信仰不把大婚之日，视为终点，而是冒险旅程真正的起点。”

主创团队深知《王冠》剧中所出现的人物，大多都在英国近代史上扮演着重要的角色。他/她们在公众，在主流媒体上的形象，早已是被固定的。编剧们在这一季所放大的，是这些角色们的脆弱。无论她们以何种强大的方式面对着世人，承载着巨大压力的她们总会有崩溃的时刻。

直到看完整一季时，我才理解编剧真正的用意，包括他/她们为何大量使用对比的手法。

这一切其实都是向我们所描述，一段童话的终结——这段童话是关于王冠的，是关于公主和王子，也是关于这个国家的。

戴安娜的优秀，她的美，我们已经听了太多太多遍。在她去世后，在宫外铺满街道的鲜花，在20年后依然停留在人们的脑海中。那关于她的悲伤，她的不甘的，她在王室内的点点滴滴，则成为第四季所要刻画的内容。在人群中，戴安娜王妃接受着人们的赞美和追捧。回到宫中，她却独自承受着这段失败婚姻所带来的折磨。在嫁入王室之前，查尔斯说她还只是一位小女孩。没错，年仅20岁的她，在全世界的注视下，穿着那6米长的婚纱步入教堂，却不知道那将成为她人生最后悔的一天。