耽美的地位 我百合不配吗

花花网络文学世界迷人眼，一种特殊的文学种类——耽美文学正异军突起。不难发现，耽美文学受众大多数为年轻女性，而这一受众群体还在向着低龄化发展。

近两年来，耽美文学改编的影视剧也来势汹汹：2016年，《上瘾》席卷网络，随后，耽改剧市场逐渐打开，2020年计划开机的耽改剧达到了59部，呈现井喷之势。相比之下，同样以同性恋为题材的百合文学却一直波澜不惊。

本是同根生，冰火两重天耽美市场的火爆自然离不开读者的拥簇，在过去，耽美作为小众文化只在有限的范围内传播；而近些年来，“Loveislove”的爱情观被更多人所接受，耽美文学的“曝光度”随之增加。
或许是出于猎奇心理，或许是阅读过程中“磕到了”的快乐让人乐不思蜀，喊着“我可以我可以”的腐女群体不断扩大，耽美作品更是琳琅满目。

在此基础之上衍生的耽改剧也成了影视领域的“香饽饽”。《陈情令》豆瓣评分7.7，137.4万人看过，2019评分最高华语剧情占位前三，微博相关超话阅读量高达一百多亿。极大的流量更是让肖战，王一博名气大噪，甚至出现大批CP粉，直至今日，“博君一肖”话题热度仍然居高不下，可谓是“绕梁三日”。

反观百合剧，似乎鲜有耳闻。虽然同为同性题材，耽美火爆非常，百合却无人问津。其实，优质百合剧并非没有，同性美剧《女子监狱》豆瓣评分高达8.4，打分多为四五星，看过的人数却仅有3.5万，相比《陈情令》可以说是小巫见大巫了。由此可见，百合剧不温不火的原因并不是因为剧情和口碑，而是实在缺少稳定而狂热的受众。
耽美文学的扶摇直上除了受众，更离不开网络源头。为了迎合耽美受众多元的口味和需求，各类耽美作者不断增加。
ABO（同人文中一种特殊的性别设定），快穿（快速地在一个个剧情世界中穿越，完成既定任务），年上年下，HE（happyending），你想要的，我都能写。

正是如此，耽美能够在留住旧读者的同时，俘获新读者的芳心，循序渐进，耽美受众队伍不断扩大，耽改剧的遍地开花也是如此路线。不难看出，在耽美文学圈子，已经形成了一个良性循环，受众促进产出，产出又反向吸引新受众。

百合文学恰恰相反，如果说耽美文学圈子是良性循环，毫无客气地说，百合文学算是一个恶性循环。
受众少，网络平台也不给予过多重视，即使有好文有好剧，也没有人care，作者编剧的积极性受到打击。长此以往，受众和作品都没有新的突破，百合文学的“出头日”何在？

耽美or百合，还是受众说了算将网络文学在当今繁华的互联网中扶上“高位”的主导者是钟情于作品本身的受众们，耽美百合也不例外，是否能够长期“活力四射”，还要看受众愿不愿意买单。

耽美文学中，用两个男性作为主角，女性不再是男性的附庸品，在以女性为主体的读者观众中，她们可以用第三角度去审视，评价男性，打破了“把女性作为被看的第二性”这一“男性凝视”观念。耽美，体现了女性意识的觉醒，成了颠覆传统意识的一种手段。因此，究其根本，耽美文学受众如此广泛，还是因为剧情的发展和描写让“腐女”们得到了满足感和成就感，让她们甘愿持久性地为耽美“买账”。

而百合文学是以两个女生作为主角，此类题材并不会让女性读者产生上述性别颠覆的意识和快感，耽美在前，已经能够让她们感受到别样的快乐，她们也不愿意再去转移视角去接触一种本质相同的题材，进而也就无法吸引大量的女性读者。而对于男性读者，相比传统的男女异性题材，百合文学无功无过，对他们而言也实在是没有什么特别之处。时至今日，百合文学都没有具有粘性的稳定受众。

其实很容易看出来，不管是耽美还是百合文学，为其“着迷”的还是女性居多。一个很神奇的点是，十几岁的中小学生可以喊着“蒋丞顾飞太好嗑了”，三十几岁的成年人也能熬夜追《镇魂》，跨越十几二十几岁的年龄差，耽美文学可谓“老少通吃”。虽然，百合文学的捧场人也多数为女性，但是在受众数量上与耽美相比却是惨败。

“社会主义姐妹情”的“尺度”难搞尽管耽改文学火爆如斯，社会对同性恋的包容性也明显提高，但是耽改剧的尺度审查依旧是一个为人诟病的问题。耽改剧为了能够成功过审，也是做了很多努力，用其他情感来替代原本的同性爱情，以至于，耽改剧被人们戏称为“社会主义兄弟情”。

虽然剧情结构变化之大让很多原著读者愤然不平，但不可否认，经过改动的耽美小说的确成功转为影视作品，并且结合之前的耽改剧相关数据来看，还算成功。剧情能禁得起较大改动，离不开原著丰富的情感叙事框架，不管是古代武侠还是现代霸总，两个男性之间的情谊历来都是大众所能接受的，因此，耽美中的同性恋情能够悄然转为兄弟间深厚的友情呈现在观众眼中。例如出版书《撒野》，这部小说原本只是网络线上小说，以顾飞和蒋丞两个少年在相互救赎中深深喜欢上了对方为主要情节主线，但是在出版书中，为了过审出书，两个人成了高中生涯中互相帮助的好兄弟。

不过，主角这种“兄弟情”的相处方式，配上丰满吸睛的情节剧情，还是好评颇丰。
相比之下，现阶段很少有能充分表达女生情感的叙事框架，传统中女生大多是柔柔弱弱的形象，不然就是霸道总裁文中的傻白甜，独立坚强的角色少之又少。女性之间亲密关系也只是闺中密友，讨论家长里短，充满了“小家子气”，耽美中的武功侠客，冷漠总裁等典型形象实在难以带入女性角色，因此百合文学的叙事背景显得狭窄单调，格局小，没有张力。百合剧的产出发展却要依托充分的情感叙事张力来适应特殊的尺度审查，这也就是为何国产百合剧长期寂寂无闻又一原因了。

不管是耽美还是百合，都是文学题材的探索，都能丰富人们的娱乐生活，给受众带来放松和享受，但受多方原因影响，百合文学还是不温不火。
前路漫漫，如何改变当今不尽人意的现状，还需要探索出一条个性的“成名”之路。