《曼达洛人2》开分9.7 “宇宙第一IP”王者归来

近些年，迪士尼影业一直靠着漫威系列电影，在全球赚得盆满钵满，然而，其收购的另一大IP——《星球大战》系列，却在2015年全新开启的“后传三部曲”中频频失足。

在美国本土，“星战”系列或许仍然票房强劲，但放眼全球，尤其是占据重要票仓地位的中国本土，有着近五十年老字号的“星战”依旧玩不转。

去年年底，一部在迪士尼自家的流媒体平台Disney+上线的剧集，终于为“星战”挽回颜面——《曼达洛人》

豆瓣评分9.2，评价人数5.1万人，不管是口碑还是剧迷基数，都足以让它成为年度爆款。

看到这一利好形势后，迪士尼自然不会放过。

10月30日，剧集等了近一年后，《曼达洛人》第二季重磅上线。仅凭一集就赢得豆瓣开分9.7，如今稳定在9.6分。

为什么耗资巨大，用大银幕电影都打不开内地市场的“星战”系列，仅凭一部和正传故事并无很强联系的剧集，竟能让路人入坑呢？01对于看过“星战”系列作品的老粉来说，应该非常熟悉它那标志性的太空歌剧叙事。
黑暗的帝国统治，热血的反抗军联盟，各个星球的不同势力，以及绝地武士的原力修炼。

可以说，如果你不是从1977年《星球大战4：新希望》入门刷片，而是直接走进影院观看“星球大战后传三部曲”，甚至是外传《侠盗一号》，都很难进入那宏大的世界观中。

但《曼达洛人》不同，虽然它和正传共处同一个宇宙，可它的故事异常简单：
一个钢铁直男武士，为了照顾一个五十岁的宝宝，穿梭于宇宙中的各个星球间。

在《曼达洛人》的第一季开始，便交代了男主角丁·贾林的身份和日常。一个有着坚定信仰的曼达洛赏金猎人，为了拥有一套贝斯卡钢打造的盔甲，奔波于不同星球间，猎获通缉犯。

由于贾林身手不俗，每次都能顺利完成任务，他受到了赏金猎人工会主席的额外引荐，得到了一项神秘的任务。
只要他前往某个星球，将一位五十岁的老者活着带回，便能得到一大堆贝斯卡钢。

贾林欣然接受，但那位五十岁的长者，其实是一个长着尖长耳朵，浑身墨绿的婴儿。
熟悉“星战”故事的剧迷们，纷纷为他取名为“尤达宝宝”。由此，贾林和尤达宝宝产生了难以分割的羁绊。第一季最后，贾林才从曼达洛女军械师口中得知，这位尤达宝宝的族人其实是曼达洛族人的世仇。可基于曼达洛人一向坚守的信条，贾林必须将这位世仇送回他的家乡，才算完成任务。

所以，在此次第二季的第一集中，贾林和尤达宝宝开始了全新的冒险，他们的目的便是归乡。而想要获得归乡的线索，只能寻求同族人的帮助。经过多番打听，贾林终于在塔图因星球寻觅到一位曼达洛人的踪迹。不过，当他和这位所谓的曼达洛人见面后，才发现只是一场乌龙。

但贾林并非一无所获，他一方面帮助本地人除掉了体型庞大的克雷特龙；另一方面也收缴了那副曼达洛盔甲，重新踏上征途。

显然，从这一系列的故事发展中，不难看出《曼达洛人》的焦点永远在对准贾林和尤达宝宝这对如父如子的组合，而驱使故事发展的动力也相当直接——送尤达宝宝归乡。可在这一单线故事下，还深埋着巨大的悬念：
尤达宝宝到底是谁？

主线直接，暗藏悬念，任务驱动。
抛开宏大叙事后的《曼达洛人》丝毫不像“星战”本传那样线索繁杂，错综不堪。
单从这一点来看，《曼达洛人》在给予我们焕然一新的感觉之外，更有着爽剧的标准模式。02而抛开“星战”所有的主线人物，将故事围绕在一个于九部正传中并无太多篇幅的族群，其实需要强大的勇气和自信。
毕竟从某种程度来看，如果新剧不能吸引一大批路人的注意力，很可能连老粉都会得罪。《曼达洛人》的这份勇气从何而来呢？

一个人，乔恩·费儒。作为《钢铁侠》第一部的导演，乔恩·费儒奠基了漫威宇宙的第一步。从此，超英电影开始大行其道，于全球范围内疯狂收割票房。

自然，迪士尼公司看重了费儒对于大IP的革新能力，将“星战”能否焕发生机的重任交到了他的手里。从目前的形势来看，迪士尼高层的这一决定无疑是正确的。费儒对于《曼达洛人》的定位，其实和“星战”系列一直以来的美学特点有所不同。在以往的“星战”电影中，不同星球间的生态物种，以及风俗习惯虽然也有展现，但是重头戏大多集中在飞船和太空这些场景。而且主人公多为团体合作，与庞大的帝国势力进行正邪较量。因此，“星战”系列获得了“太空歌剧”的美誉。

然而近些年来，在“后传三部曲”、《侠盗一号》等影片中，尽管制作预算和特效质感远远超过上个世纪的几部电影。但是过分倚重特效的后果，便是失去了“星战”本身的灰尘感和反差感，成为如今一大批科幻特效电影中流俗的一员。

而《曼达洛人》脱离了“太空歌剧”，走入了荒原大漠，成为了一部有着西部片内核的科幻剧。

男主角贾林，盔甲从不离身，面貌从不示人。一生追求的是曼达洛人的信条，以及至高无上的武士精神。
这其实和美国传统西部片中手持左轮的牛仔非常相似，然而更为契合的，或许是日本的武士，以及香港武侠电影中的剑客。

就拿第二季第一集的剧情来看，贾林不惜冒着生命危险，周旋于人类和沙人之间，并且落入克雷特龙口中，将其最终屠杀。这所有的一切，既是为了回收那副曼达洛盔甲，也是为了拯救一方百姓。

和经典西部片《原野奇侠》的故事如出一辙。但费儒高就高在，他没有让贾林像古偶剧里的白莲花男主角那般，仗着主角光环四处救人，而是总带着某种无奈和不可闪躲。

比如第一季中，在拯救索尔根星球的渔民时，他不是单纯地拔刀相助，而是为了躲避其他猎人的追杀，才逃遁到此。又为了将尤达宝宝安全寄养，他才冒险一战。而这种不得不为之的行为逻辑，加上贾林那曼达洛人一贯的钢铁面具，给人一种浓厚的世态炎凉、乱世凋敝的临场感。进一步来说，便是毫无秩序的宏大宇宙中，一个孤傲独行侠的魅力。

这一乱世处境又并非脱离“星战”宇宙的背景，在费儒的安排下，《曼达洛人》的时间线在《星球大战3：绝地归来》之后。此间，帝国颠覆，死星被毁，而反抗军又未能组成牢固的政治联盟，帝国余孽又尚未建立起“第一秩序”。整个宇宙正处于混乱之中，而乱世恰恰最能出孤单英雄。考验他们的，是信任和背叛，是良善和狠辣。

这期间人性的瞬息万变，是《曼达洛人》中每一集闯关任务中的变量，而贾林心中从未改变的信条和标准，恰如那句坚毅的“此乃正道”（this is the way）的武士箴言，又是全剧中唯一不变的恒量。所以，尤达宝宝的卖萌逗趣，固然为本剧增加了不少看点，但是真正令它成功的关键，还是在于费儒敢于破坏卢卡斯大帝缔造的宏大世界观。

毕竟，卢卡斯是在铺张扬厉中泼洒长赋，而费儒只求在萧条暖意间暗忖小诗。在看久了神仙打架的太空史诗之后，我们内心真正的寄托，还是像贾林这样的独行英雄。