光之迪迦
東山夢可能现在你一听奥特曼就会觉得幼稚，但是每个曾经爱看奥特曼的孩子，骨子里一定是个酷小子。我小时候也曾拿出过自己的压岁钱买了一套爱迪奥特曼的DVD，拉上几个小伙伴聚在外婆家看奥特曼，看罢不尽兴还要假扮奥特曼和怪兽，实打实地干一架。
我的一位好友很喜欢迪迦奥特曼，将迪迦视作信仰，在很长一段的时光里他靠信念，走过了很多艰难的路程。其实这并不是没有原因的，我也很喜欢，越长大越觉得迪迦奥特曼表达的东西太多了，而那时年幼的我并不能完全的理解，所以这次我想和大家聊聊这位奥特曼。
迪迦奥特曼作为史上最受好评的奥特系列之一，很大程度是因为它在剧情上的突破，其次是因为他的皮套演员中村浩二的身形和格斗水平。昭和年代，在雷欧奥特曼播出后，几乎没有电视台再愿意播奥特系列，特摄片清一色的假面超人，直到迪迦的出现挽救了绝境中的圆谷公司。
▲圆谷英二在特摄现场
《迪迦奥特曼》，属于平成系奥特曼，是平成三部曲的第一部。从1996年（平成8年）9月7日播放到1997年（平成9年）8月30日，共52集。
1996年6月，昭和年代最后一部奥特系列《爱迪奥特曼》播出结束之后的16年，圆谷株式会社迎来了30周年纪念，自此沉寂了16年的奥特系列从迪迦奥特曼的拍摄而再度延续。在迪迦奥特曼身上还是能看到很多昭和年代的奥特曼的特征，具有可以根据目的不同转换形态的能力，这一创新开启了新时代的奥特系列的大门。
自平成年代拍摄的奥特系列，开始摆脱原有的单一设定，奥特曼们的来源从原来的种族，变成一种概念。奥特曼脱离奥特星球（光之国）的设定，而光之国的设定也越来越完善，奥特系列以了不同的设定线，并且运用了多元宇宙观，奥特系列不断发展壮大，共同展开了保卫宇宙和平的任务。
Tiga，取自于印度尼西亚语中代表神圣数字“3”，这也隐喻着迪迦的三种变化形态。
《Take me higher》的原唱是当时日本大红大紫的乐队V6，而V6组合有个人是我们非常熟悉的，他就是迪迦奥特曼的人间体，大古队员的扮演者长野博，自2004年中国引进迪迦奥特曼后，迪迦火遍全国，只要是个文具店，里面就一定会贩售迪迦奥特曼的周边玩具，一时间大家都背着迪迦书包，用着迪迦铅笔，戴着迪迦手表，贴着迪迦贴纸。
▲大古和丽娜
在社交网络逐渐成长的那个年代，QQ空间是主要的社交流量贡献源，为了增加人气，让大家多踩踩自己的空间，长野博三天两头的就会意外遭遇车祸，拍GV，被绑架等等。直到2016年长野博宣布婚讯，这些消息才逐渐消匿。
关于迪迦的记忆也代表着一代人的童年时光，我们都梦想着自己有一天也能得到眷顾，变身为奥特曼击退敌人，保卫世界和平。
比起爱迪奥特曼痛击恶势力给我的热血沸腾，迪迦奥特曼带来的更多是执着、爱情、亲情的共鸣，一种发自内心的振奋。
▲27集 看见了，奥比克
当历史的洪流带走曾经的村庄，很多人都忘了家乡原来的模样，但还有些人忘不掉家乡的河、家乡的莲藕池和永远无法取代的家乡的美丽。
▲小时候看这段的时候直接就被他这里展现的情绪感染到了，那种无助，深深地体会到了那种自己心爱东西永远消失了别人却毫不在意，而自己却什么都做不到的感觉。
奥比克本没有恶意，也很弱小，面对奥比克的怒火，迪迦一直在躲闪防御。最后，愤怒的奥比克慢慢醒悟，他的村庄再也回不来了，他的过去也不会再有人知道，没有记得那座瞭望台，那条小河和那开满花的莲藕池，他便佯装攻击城镇，引诱迪迦给自己致命一击。
我最喜欢的一集。
现在新拍的奥特曼，基本都以融合方式变身，而且传递的理念变得单一，把打怪兽就真的演绎成了打怪兽。在背景音乐里再也听不出日本的花道、剑道。听不出村庄。
迪迦奥特曼的出现，很大程度上增强了“奥特曼”这类空想特摄作品的人文主义色彩，让剧情有更大的空间和分量着墨在对人物的刻画和人性的思考上，他们赋予了奥特曼新的内涵，较之前甚至现在的低龄化作品有足够坚固的思想内核。在迪迦奥特曼中，你看到的不仅仅是以往的低龄特摄片，他将原来单一的正义与邪恶的对抗发展为人类与人类的矛盾，人类为与自然的矛盾，故事线得到了拓展，剧情表现力也更具张力。
▲32集 滋尔达中心的的攻防
根津博士二十年前制造出滋尔达气体，因意外泄露引起爆炸导致女儿麻美丧生，遭到学术界排斥。西拉袭向滋尔达中心，胜利队发动攻击，迪迦现身与之搏斗。根津博士意识到西拉就是女儿的宠物鸟，而西拉的目的就是带走滋尔达气体，但因搏斗身受重伤，最后在迪迦和胜利队的帮助下，飞向太空化身金色凤凰。
在最后这段，根津博士的意识体帮助西拉蜕变成金色的凤凰，而他的女儿乘着西拉和迪迦飞向深空，这段浪漫主义的表现很完美，由此可见制作组并没有将迪迦系列完完全全地当作低龄向特摄作品来制作，其超前的精神内涵对低龄群体的三观塑造有着极大的作用。
▲51集 黑暗的支配者
在这里，已经知道了大古的身份的队长和丽娜劝诫大古面对如此强大的敌人不该独自一人承担一切，然而他还是选择继续坚守，独自一人去承担拯救世界的责任。迪迦是以“救世主”的姿态被塑造的，而且他拯救的更多的是人心，他是被具像化的希望。
▲被困在迪迦体内的大古
居间惠队长是最早察觉到大古身份的人类，在很多危急关头，她的沉稳总是能给大古一剂强心针，大古也因为她的信赖和队员们的支持一次又一次地战胜邪恶。
“当我第一次看到奥特曼的时候，我还以为我遇见了上帝，觉得他可以把人类导向正途。但事实好像不是，后来我才了解到，奥特曼既是光，也是人类。所以大古队员，你没有义务去面对一个根本赢不了的敌人，你应该听懂了吧。”“根本赢不了？我听不懂。”“是啊，从什么时候开始我也变得不再相信命运了，你一定要赢，迪迦奥特曼！"
看到这里的时候，我的心也跟着他们一起奔向迪迦，变成一束光，刺破黑暗。
“只要有勇气的存在，梦就一定能实现——《君だけを守りたい》（只想守护着你）”
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《迪迦奥特曼》的拍摄花絮
起初飞燕号都是白色的，后因道具化制作，更改为黄黑色设计。
▲飞燕号的动作设计图纸
特摄拍摄是极需脑洞的工作，镜头的处理、道具的制作、背景的设置都是非常讲究的，特摄飞机模型有着精细的制作水准，可以灵活伸展变形，内置多种激光灯模式。制作组通过秋千摄影机拍摄高速俯冲的画面营造紧张感。
因为特摄的特殊性，为节约成本和时间，大多镜头要求一次成功，所以在拍摄前一般都有精细的分镜和脚本规划，通过与皮套演员的默契配合从而拍摄出预期的效果。
▲赞哥拉的皮套设计
皮套制作过程中，需要人钻进皮套内，一边活动一边调整皮套的各个部位，还未涂色的皮套是灰色的。迪迦奥特曼系列皮套制作的精细程度是史无前例的。
在皮套制作完成后，需要皮套演员进入进行实验性地活动，为分镜动作提供参考，并且进行改良，确保皮套质量和表现力。
▲拍摄现场的赞哥拉
▲GUTS基地DIVEHIGHER
迪迦奥特曼是迄今为止的奥特系列中对数字光线特摄技术最有飞跃性进步的一部作品，迪迦奥特曼的制作中还大量运用了凝胶物来营造大海的广阔效果，期间使用了大量创新性的道具和摄影方式，为平成年代的“新特摄”作品积累了宝贵的经验。
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当熟悉的音乐响起的时候，还是会想到迪迦奥特曼中的剧情，仿佛看到了十几年前电视机前那个自己兴奋地拉着我的手叫我快看奥特曼打怪兽。
现在时光一转，十几年过去了，
我也早已经过了幻想自己是光的年纪，但我的心里始终有一道光，
和我与迪迦并肩作战时，眼中闪烁的光芒一样。
坚定，永不言弃。
不知道西拉有没有在宇宙中找到栖息之地和根津博士一家继续快乐地生活下去，
不知道昭和的圆谷老爷子是否还能看到万千被迪迦精神影响的孩子们，
阿乾应该带着程崎的梦想继续遨游太空了吧，
不知道德班的马戏团有没有加入新的伙伴，
不知道卡莲有没有再次出现在野瑞的电脑上，
不知道奥比克有没有看到他的村庄，
不知道我的童年还能不能再回来。
