黄油没落？这些动画大神原来都是从R18黄油里跑出来的！
SF轻小说如今的日本，已经很少会有创作者以剧本家的身份掀起话题了。一些曾引出过无数话题的galgame剧本家早已在多年之前便改变了身份，其中的部分变成了轻小说作者或动画剧本，继续活跃于业界。耳熟能详的例子实在太多，如《路人女主的养成方法》的作者丸户史明，《FATE ZERO》的作者虚渊玄等，都曾是写galgame剧本的知名剧本家。
每每想到这些这些剧本家们的转行，就会让人回味起那个曾经属于galgame的时代。心中，难免有一丝落寞......
那是galgame最璀璨的年代。那时候，ACGN中的G，被部分人特指为galgame。那已经是2000年前后的事情了，在那个被阿宅们称为“成也gal，败也gal”的年代，galgame公司如雨后春笋一般在日本成立，推出着一款又一款满足不同阿宅口味的作品。
认识的人，很多人喜欢将galgame称之为黄油，毕竟绝大多数galgame玩家最初都是奔着其中的成人内容去玩的。而galgame在初期也确实是以成人内容为卖点的，最初的游戏剧本力几乎可以用“0”来评价。但随着游戏的不断增加，玩家游戏阅历的不断提升，为了吸引和留住更多的玩家，注重剧情的游戏开始逐渐出现。这其实是理所当然的事情，galgame本就注重第一人称所带来的代入感，而即使请来最优秀的画师负责插画，也很难能够比剧情更加的牵动人心。
日本著名插画师Tony作品
注重剧情的情况，引来了大量galgame剧本家的加入。
其中包括拥有着属于自己的创作梦，但因写出的东西很难被大众文化认可，只好投身于galgame这个亚文化之中的创作者。这些剧本家往往拥有着丰富的阅历和优秀的笔力，再加上可以任其相对自由发挥创造力的galgame这个载体，于是便诞生出了甚至足以影响大众文化的作品。例如讲述主角与身患绝症的义妹加奈之间所发生的故事的《加奈妹妹》，许多文艺作品和韩剧都曾借鉴过其中的内容。
《加奈妹妹》
当时，日本网络上多的是对于galgame剧本家的热烈讨论。大家展开了对局本家的评分，进而评选出了四大SS级剧本家。除去文章开篇提到的丸户史明和虚渊玄外，还包括《加奈妹妹》的剧本家田中罗密欧和因“催泪”而被粉丝们称为“大魔王”的麻枝准（代表作《Clannad》）二人。
《Clannad》
排名虽不能决定剧本家的水平高低，却能够证明这四位剧本家所具有的的知名度。他们是galgame剧本家中的佼佼者，却也是日本ACGN产业中，混得“最惨”的佼佼者。
动画界的顶级监督，漫画界的顶级漫画家，轻小说界的顶级小说家，他们都拥有比“普通社员”更加丰厚的收入，其中顶级的漫画家更是日本纳税人榜单上的常客。但galgame届的顶尖剧本家，其收入却依然只能用“还算不错”四个字来形容，上文提到的田中罗密欧更是曾无数次感慨过自己的穷苦，他声称自己的梦想是写出那种一本万利的小说，这样就能够把自己的国产车换成进口车，还能给自己置办一个图书室了。
田中罗密欧所创作轻小说，《人类衰退之后》
当然，田中属于比较“特殊”的存在，无法代表其余的三人。但galgame届的剧本家，真正能够称得上富有的，少之又少。毕竟，一款galgame能卖上万份已经算得上大卖，10万销量的更是凤毛麟角。
但不仅如此，高清时代的来临令galgame的制作成本大涨，很多公司甚至因此而不得不宣告破产，所换来的，就是剧本家们对业界的无奈，从而不得不考虑另谋出路。
还是以上文中的四位剧本家为例吧！虚渊玄在2011年凭借《魔法少女小圆》这部另类的魔法少女动画成功，成为“最著名的动画剧本家之一”。其所创作轻小说《FATE ZERO》也因同年的动画化再次为他刷了一波人气；麻枝准也同样做起了动画剧本的工作，同时还兼任其所在游戏公司的音乐；至于田中罗密欧和丸户史明，他们则直接选择了将轻小说作者作为自己的主要身份。
《魔法少女小圆》，在2011年掀起了巨大的话题
常年积累的名气令他们拥有了很高的起点，丰富的阅历和写作经验也令他们更能够写出优秀于绝大多数新人作者的作品。
如今，除了麻枝准还曾在15年创作过因其负责剧本的动画大热而延伸出来的同名游戏《Angel Beats！》，其他三人已经很久没有参与过游戏的剧本创作了。而很多转行之后的剧本家也大多如此，尽管他们还活跃在创作的最前线，却逐渐偏离了那个曾经自己奉献过青春的产业。而galgame，也因失去了这些优秀的剧本家，逐渐变得无法诞生出能够创造话题的优秀的作品来了。
这其实是一种无可奈何的事情，随着时代的发展，总会有东西可是被人遗忘，又有新的东西逐渐进入大家的视野。而怀念过去，除了徒增伤感，没任何意义。
只希望，这些剧本家们，能够在轻小说届创造更多优秀的作品吧？其实，轻小说改编galgame也不失为galgame的另一个未来。就像，《路人女主的养成方法》与它的psv版游戏那样。
