梦想开书店嘛？《书店里的骷髅店员本田》了解一下
有点严肃的二次元没想到10月新番里最快确定要追的是一部揭秘日本书店店员工作的轻喜剧，倒也不是笑笑就完事，剧情对指导人肉去11区买本子还是十分有帮助的。
本次渣翻来自日本动漫资讯网站“animeanime”，它们赴动画公司DLE采访了本作的原作漫画家本田和动画监督轟おうる。两人都讲述了不少自己在书店工作时的不易经历，顺便还曝光了一下女监督的工位长什么样（笑）。
原作漫画家和监督讲述
《书店里的骷髅店员本田》的诞生秘话
以及动画版有这些精彩看点
《书店里的骷髅店员本田》是一部颠覆人们“当书店店员很轻松快乐”印象的随笔漫画。作者本田作为一位在书店卖场工作过10年的前书店员，化身“骷髅店员本田”，在这部喜剧漫画中揭秘藏在书店里的“可怕内情”。
担任动画版监督的轟おうる，来自制作了人气搞笑flash动画《秘密结社 鹰之爪》的动画公司DLE。带着很高的期待值，9月的某日我们来到DLE，跟本田和轟おうる二位聊聊关于这部作品的台前幕后。
——本田老师在还担任书店员工作的时候，就开始画漫画了么？
本田：是的，当时还画过同人拿去参加同人本售卖会，不过那时候没想过会当专职的漫画家。
本田老师戴着主角骷髅店员的面具
——想在书店工作是因为喜欢漫画么？
本田：漫画是很喜欢啦，不过不太想负责漫画专区。
最初面试的时候，关于想负责哪块区域的提问完全没提及过漫画，就问了我“平时看小说吗”之类的问题。
其实我不怎么看小说，但是想着既然是来书店面试了，还是说“我看”吧。结果收到录用通知的时候，对方说“漫画区域就交给你了”。弄得我一惊，“诶？之前真是一点迹象都没看出来”。
结果从那时起往后的10年间，我都是一个书店负责漫画区域的书店员。后来才知道书店让我负责漫画区的理由，只是单纯的因为上一任突然辞职走了。
——那么创作《书店里的骷髅店员本田》的契机是什么呢？
本田：碰到了一位有点奇特的顾客，想着不如把这件事画成梗吧，应该挺有趣的。在书店工作了2、3年左右的时候，拿当时画的跟草稿差不多质量的东西给同事和朋友们看，没想到大家看过之后都说“太有趣了吧！”。
之后又有有意思的客人源源不断的来，发在pixiv站上的漫画慢慢也有越来越多的人喜欢，于是就正式画起来了。
——画这些小故事的目的，是为了向人们传达当书店员的不容易么？
本田：要说“关于作为书店员的事情”的话，这个话题就太大了。归根结底我画的还是发生在我工作的书店的情况。
我画的都是自己经历过的事情，每话更新我都有注意标明“其他书店的情况不太了解”的提示横条。
因为我们店是家大型书店，所以才会比较多看到有点特别的客人，才会在办图书展销活动的时候有数量多到压垮人的订单。漫画里画到的梗都是从这里来的。
——监督看了原作漫画之后，改变对书店员的看法了么？
轟：其实我也有过在书店工作的经历，只不过不是在卖场。现场观看过卖场人员的工作之后，我就留下了“要一直这么辛苦啊”、“书真的太重了”的印象。
在看过这部漫画之后，我才发现原来卖场里的活比我想象的还要辛苦，但是很多故事又非常有趣。
——为什么主人公是一个骷髅头，其他店员的头也要变形成动物之类的呢？
本田：同事里有很多好玩的人，不过画的太像他们本人的话总觉得不太好，干脆就把面目给藏起来了。
一开始画的时候主人公戴着纸袋头套或者画成鸡头，比较随机不太有规律。慢慢的就统一起来了，最终定下来主人公是骷髅头，同事都蒙面，出版社相关的人是纸袋系，编辑部的人都是动物头。
至于我的分身主人公本田为什么是骷髅头，总被人问“是因为对死后的世界感兴趣么”之类的，我没想那么多，单纯因为这个设定我从小就喜欢（笑）。
——看到自己成为漫画里的人物，同事们没有很惊讶么？
本田：最开始拜托大家让我画进漫画的时候，就告知他们会被画成“狐狸头”或者“要戴纸袋头套”了。
但是上传到p站公开之后，对方还是会被惊到，大家给我的反馈很多，“是这样的狐狸啊！？”、“看起来是人的脸怎么头上面长耳朵？”、“诶！就是这样！”……等等。总之最后能接受我画的样子真的非常棒（笑）。
——要让被蒙着脸的角色动起来，监督觉得表情的问题是个难点么？
轟：我进入DLE社以来，虽然喜剧动画只做过《秘密结社 鹰之爪》，那部作品里面的角色也不是普通人类，所以在这个问题上我没觉得抵触或者很辛苦。
很难做出表情确实会让角色设计有难度，但是原作里在需要表情的时候很颜艺，非常容易理解，动画化也还算容易。
我在动画里需要补足的要素是对主人公本田的描写。主人公本田老师的分身虽然是骷髅，但是在看漫画的时候还是把他当作人类来理解了。但是骷髅的话，总会掉掉下巴的吧（笑）。
原作里虽然出现过喷血的画面，骨头脱离身体的描写是没有的。好不容易碰到一个是骨架子的角色，动画里掉下巴、头骨360度回旋、眼睛滚出来的场面都加进去了。
本田：这就是动画里有趣的地方吧，漫画里出现下巴掉下来的场景或许不好理解，如果在动画里很容易就明白了。这方面好玩的改动我觉得挺好的。
轟：听到本田老师这么说太好了。看今年3月在日本上映的《寻梦环游记》的时候，发现这部动画里骷髅头也是转来转去的呢。
一脸认真反复看原作的轟おうる监督
关于本田老师的书店员时代
——剧中有句台词是“在用像沙漠一样的心接待客人”，现实中也会疲惫到这种程度么？
本田：在漫画里出现的那种像是能给人重击的客人，应付起来会有点吃力。我在这方面已经很有应对经验了，“只要心是沙漠，即便吃了对方一拳，也不过是把拳头埋在沙子里，什么都感觉不到”，这样想还蛮有效的。
——所以遇到过这样的客人么？
本田：当然有过。我觉得80%的客人都挺和善的，找到想买的书买完就离开了。
但是，也碰到过极少数“超级无赖”的客人。对我来说，他们来都来了也没什么其他办法，就当作是天灾吧。
“虽然我是提供服务的店员，被这样对待也会觉得很讨厌！”，如果表现出来可能会好一些，但是如果我一直没有什么反击的措施话，就只能一直吃拳了。
这样的客人一般都是之前还在正常说话，然后态度突然骤变，所以在接客工作结束之前对待他们都不敢松口气。
——监督在动画里是怎么描绘这样的客人的呢？
轟：虽然商讨会阶段从一开始本田老师就参与进来了，不过我还是觉得这种比价消极的小故事非常费心力。为了不让观众们过于生动的感受到“这样的客人也太讨厌了吧”，有意识的把这方面做的比较喜剧。
本田老师说自己是做动画的门外汉，要信赖监督
——能具体说说是怎么做的么？
轟：因为原作是在一条主轴里穿插笑点的作品，所以首先不能损害原作本身的情绪和节奏感。
另外把原作漫画独有的表现手法在动画里体现出来也很必要。对书店工作的解说是其中一个有意思的点，透露出很多有信息量的情报。角色的对话、独白、字幕等等也要在一个框架里。
如果只是非常忠实的照着原作拍成动画，作为有各种梗的动画会出现节奏不好的问题，因为信息量太大被塞进去太多东西了。很担心出现这种情况，所以稍微改变了一些台词和表现方式，重新组织了一下故事结构。
我个人很喜欢本田老师的语言风格，但是用耳朵听的话，会有很多不太容易理解的词汇。在脚本会议阶段，听了负责脚本的岡嶋心老师和制作人的意见，我把分镜里不太容易理解的部分切出来，用容易理解的同义句替换了一下。
轟おうる监督干活的桌子，邻桌是作画监督
像在即兴表演音乐剧一样的快乐职场，是画这部漫画的原动力
——刚才说了很多书店店员时代的辛苦，有没有什么快乐的事情？
本田：快乐的事情？嗯……（陷入沉思）。基本上和同事们相处的氛围很愉快，每天都很开心。
有的情况漫画里没画太多，每天早上一上班，被委托的出版社送来的书和新杂志等等，会因为上架日期不同把后院堆满。
除了负责收银的人以外没什么上司部下的关系，活来了需要全员出动，把送来的书籍们分配到各个出版社的书架上去。
每逢这个时候，如果要摆放的书籍量太多的话，像表演即兴音乐剧一样的场面就开始了。
有人会唱起来“做不完，无论如何都做不完～♪”，然后就有人回“哎呀！动动手的话没关系！”，在大家都互相看不到人的地方交锋起来。越来越忙，大家的笑点就越来越低。
总之，同事们都很有趣，这对我是很大的帮助。
动画里有原创剧情！
本田老师参加脚本会议和后期录音的次数可以拿全勤奖了
——确定动画化之后，本田老师以什么样的频率关心制作？
本田：参加脚本会议和后期录音的次数可以拿全勤奖了。
轟：从新年之后每周都有脚本会议，本田老师几乎次次都来了。
本田：作为原作者，虽然知道不用每回都去，但是第一次去过之后就觉得每回都得去……
轟：本田老师主要是在对专门用语等方面做监修，有些在原作里只出现了一小下的人物，也得跟老师商量把这个人物的角色换给其他谁更自然。
还有动画的原创内容，也得到了本田老师提供的原案，真的非常感谢老师的鼎力帮助。
本田：此外漫画里虽然是骷髅的形象，我本身是女性，而动画里采用了男性声优（齐藤壮马）。对于女孩子来说，听不到人说“真可爱”之类的还是不太好吧。
轟：女性看到同性觉得“真是美人啊”，和男性所想的果然还是不一样的意思吧（笑）。所以类似这方面的台词也改了下措辞。
最终因为齐藤壮马的声音非常有戏剧性，同时可以落在一个中性的位置上，显得非常自然，不过在主人公性别做了转换这方面还是非常注意了。
本田：我是一心不想被人惹生气呢（笑）。
——后期录音现场是什么样的气氛呢？
轟：因为录音的时候本田老师几乎都在场，人物语气不确定的地方都能请她再确认下。
音响监督和声优们在录音现场也提了很多点子。像是第一话里肌肉男BL本子出现的时候，因为画面是静止的是不是该加点声音呢，很为这个问题烦恼，最后是给头盔男配音的安元洋贵给了一个很好的建议，然后也用在片子里了。总之录音现场的大家都很兴奋，气氛很好。
我觉得声优们每人要兼演好几个角色也是一个看点，第一话里登场的那些来店里的腐女们，都是还给其他主要角色配音的声优配的。
动画会比原作更容易懂！？
——监督有用到制作《秘密结社 鹰之爪》时的一些经验么？
轟：如果说有的话，那就是“节能”的方法吧。老实说，制作预算呀制作人员的数量呀、只能用flash、动作太多需要很多作画……做动画时会碰到类似的各种困境。
虽然《书店里的骷髅店员本田》和《秘密结社 鹰之爪》当时的情况不一样，但在有限的条件下如何让角色体现出跃动感，这段经验让我受用至今。“这里简单的动起来就好”和“这里要下功夫画的很有意思”，要有张有弛起来。
本田：前几天在网上还看到有看过动画版的人说，“变得比原作更好懂了”。
轟：真的么！？好高兴！
——最后请说说第一话有哪些看点吧。
本田：第一话可以说是全明星回了。客人来的都是非常有特色的人，书店里的主要成员也全都亮相了。
我笑着就看完一话了，都没顾上想哪个人物是谁配音的。因为时长很短还想再看几次。
还有，动画里提到的书名有很多是真实存在的，不过做了一点消音处理，猜猜它们都是什么书也是一个看点。
轟：OP 和 ED 也很厉害呢。
是由 TECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUND 和高野宽老师写的，歌词也都和书店或者书有关。TPG里的松井洋平老师有过在书店工作的经验，他们用书籍ISBN码的概念来制作乐曲的想法太让我惊讶了。
- OP 由 TECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUND 作词作曲演唱，feat 了主人公本田（CV. 斉藤壮马），曲名为「ISBN ～Inner Sound & Book's Narrative～」。ED 是 TECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUND feat.高野宽的「Book-end,Happy-end」。
两首曲子的动画和正片一样都是我当监督的，还是被曲子的力量所吸引。色彩缤纷的 OP 画面非常适合活泼的曲调。能让过完一天的人有“第二天也要加油呀”的想法，是 ED 的目标。
第一话暂时只能看到 OP ，正片里有很多影响今后剧情的决定性要素，信息量很大。非常棒的 ED 请一定要在第二话时观看！
