徐梦圆到底是电音鬼才，还是“电音鬼裁”？

利益相关：电音爱好者，徐梦圆粉丝，DJ Okawari 粉丝

最近电子音乐圈一个「抄袭门」是闹得沸沸扬扬，这一起事件笔者也不知道是什么时候开始发生的，但是它一直是持续到了现在。从网易云音乐的评论区和各个社交平台上的活动痕迹来看，这一起事件应该是 3 - 4 天前发生的。

事情的起因是因为有网友爆出徐梦圆的偏早期作品《China-Rain》抄袭了日本男团岚（Arashi）《風见鷄》这一猛料，随后在网络上有越来越多的撞曲、抄袭被扒出来。

对于两首曲子之间是不是存在一个抄袭的关系，不是很好评判，因为在乐曲数量如此巨大且电音制作门槛逐步降低的今天，两首曲子很有可能会出现「撞曲」现象，但撞曲并不意味着抄袭，可能只是两边的制作人刚好想到一块去了。

撞曲和抄袭最大的区别是，抄袭有一个主观上的「复制」的动机，就算两首曲子整个旋律的和弦走向、Loop、节奏都有很多雷同的地方，缺乏这个动机，我们还是不能判定是抄袭。如果要判定抄袭，个人的见解是细节的相似度，例如修饰音、打击乐的细节编排，以及音色的选用和整体的编排有没有一种向所谓「被抄袭的原曲」靠近的倾向。

由于一首 EDM 中的 Drop 可以给人留下很深刻的印象，且在一首 EDM 中 Drop 部分会多次重现，对于听曲无数的制作人来说，确实可能会出现无意间复刻了某曲某部分的情况。这是笔者有亲身体会的。

之前笔者在非常多的场合，例如其他人游戏直播的 EDM、商场、自己听的随机歌单等等地方听到过 Tobu 的《Life》，由于 Tobu 的这一段 Drop 旋律是比较简单易记的，它给笔者留下了深刻的印象，以至于在某天笔者自己通过 FL 凭借着印象将这一段 Drop 复刻了，而且当时笔者并不知道这是 Tobu 的《Life》。

徐梦圆早期作品更多地还是处于一个初学的阶段，存在这样的「灵魂复现」笔者认为是一个正常的现象，不过在徐梦圆成长为现在的专业制作人之后，这种现象应该是要极力避免出现的。然而，徐梦圆的一些近期作品仍然是上了这个「抄袭名单」。

徐梦圆到底是音乐鬼才，还是「音乐鬼裁」？

China

徐梦圆的成名作是 China 系列，这一系列的作品，尤其是一些早期作品，在徐梦圆被贴上「国风电音制作人」这个牌子之后就被广泛传播。说句实话，这一系列的早期作品质量都并不是很高，包括徐梦圆的成名作《China-X》。

但是在签约麦爱文化之后，由于有公司资源的支持，徐梦圆的作品在混音等各种方面得到了很大的提升，虽然徐梦圆没有像 Alan Walker 非常极端地直接找 Ghost Producer（即所谓的「枪手」），但他多多少少还是有利用公司的资源来提升作品质量，走「流水线作业」。

让笔者比较疑惑的是，在签约之后编曲虽然还是徐梦圆在做，但是公司似乎并没有对编曲去做更多的考究，而是直接扔给了混音，使得徐梦圆的部分近期作品也难逃此次风波。

徐梦圆早期的很多作品是在 Bilibili 直播上直播作曲，做完之后混一下就直接发到网易云，这使得徐梦圆很多早期的作品是很难找到所谓「主观的抄袭东西」。对于这些早期作品出现抄袭，在笔者看来更多可能是所谓的「灵魂复现」，因为徐梦圆早期非常高产，作品多欠打磨，灵感枯竭的情况时常出现，当脑海里冒出一段旋律的时候很有可能就直接用了上去，但在用的时候他并没有仔细考虑过这个旋律的出处。

但近期作品徐梦圆很少是直播做的，是否存在主观上的抄袭还真的不好说。

这一次涉嫌抄袭的重灾区是徐梦圆 China 系列一些偏早期的作品，其中抄袭痕迹明显且严重的有《China-P》和《China-Rain》，其中《China-P》涉嫌抄袭 iris 的《Akizora》，而《China-Rain》则是涉嫌抄袭了《風见鷄》。

我们可以看到在旋律上这两首曲子雷同程度非常高，这个雷同从旋律第一秒出来的时候就显现出来了。在仔细比对之后笔者发现《China-Rain》的一些打击乐编排和《風见鷄》有比较大的雷同，《China-Rain》感觉就是加了一点花。如果说是「灵魂复现」，笔者不认为雷同程度能达到那么高，至少就打击乐而言笔者是这么认为的。

笔者认为《China-P》是在整个所谓的「抄袭歌单」中问题最大的一首，这一首徐梦圆是否是直播做的笔者已经没有印象了，但是这首歌对《Akizora》有一个非常明显的抄袭现象 —— 修饰音。

在《China-P》旋律出来的第二个小节出现了和《Akizora》旋律出来的第二个小节完全一样的修饰音，在笔者看来这个修饰音在这个位置是完全可以不加的，但是《China-P》加了一个一模一样的，这个问题就有一些大了。

由于笔者不是业内的专业人士，所以笔者也不能一口咬定这就是抄袭，笔者只能说这两首是嫌疑比较大的。

在「抄袭名单」中笔者要强烈吐槽的还不是这两首，而是《丙申之年》。笔者听过 DJ Okawari 的几乎所有作品，他的作品有着非常鲜明的特色，特别是钢琴轨的编排。

正是由于这种鲜明的特色，加之其广为流传的《Luv Letter》和《Flower Dance》这两个名作，使其乐曲在纯音乐中具有非常高的辨识度。基本上有听过比较多 DJ Okawari 音乐的人，在盲听他的其他作品时，不超过 30 秒，基本就能分辨出来。

这种特色性给人的那一种「注入灵魂」的感觉是很难掩盖的。在徐梦圆一首不怎么热门的作品《丙申之年》里，DJ Okawari 贯穿《Represent》全曲的旋律一样贯穿了整首《丙申之年》。

至于这是不是抄袭，需要更专业的人士去评判。因为笔者并不知道这个和弦、这个编排是不是很常用，很易撞。

至于其成名作《China-X》的 Drop 部分和铁叔的知名作品《Chemicals》的 Drop 部分存在一些雷同等等，在笔者看来这些都还没有到抄袭的程度，只能说乐曲在编排上、在元素的选用上存在参考与借鉴。

徐梦圆早期的作品在学习的过程中掺杂一些模仿、借鉴与致敬是没什么问题的，只是徐梦圆忽略了自己今后成名之后这些作品可能给自己带来的潜在负影响，且并没有对此做出一个有说服力的说明。

徐梦圆一直以来在编曲上都没有撇开一些容易撞曲的乐句，包括非常经典的 Tobu 的《Life》，这是他在编曲上非常欠考量的点。

近期

在签约公司之后，为了避免这样那样的问题，不论是作为艺人经纪公司的麦爱文化，还是作为艺人本身的徐梦圆，都应该要极力避免撞曲、抄袭的现象出现。因为之前很多艺人都栽在了同样的事情上，名声是瞬间下跌。

徐梦圆虽然已经自称很多次自己根本不能算是「中国电音第一人」，也根本担不起「中国电音第一人」这个称号，虽然他对自己的编曲水平、制作水平是非常有自知之明的，但是，相交于其他更优秀的国内电音制作人来说，徐梦圆是最火的。

他以一个「打酱油」的身份登上了《明日之子》的舞台，打了一首《焰火》。这是徐梦圆同名专辑里笔者认为还算不错的一作。这一作刚出的时候笔者就感觉到这一作的 Drop 是有一些熟悉的，但是忘记在什么地方听过了。

实际上这一段 Drop 在 Avicii 混的《Beautiful Heartbeat (Avicii Remix)》是极为相似的，二者使用的是几乎同样的旋律。除此之外，Itro 的《Panda》使用的也是类似的旋律。

假定经纪公司已经是对徐梦圆可能会出现的一些撞曲问题进行了防范，但是由于徐梦圆的编曲在层次上还没有达到一个更高的水平，过于平凡的作曲最终的成品就是这样偏简单的旋律，最终发生撞曲。在徐梦圆直播的时候他经常缺乏灵感就各种思考，或者哼一些段子，觉得不错就用上去。

这个时候听过的很多旋律会不自觉地出现，所以这种撞旋律对于徐梦圆来说就变得有一些难避免了。相较于其他的音乐制作人，徐梦圆的产量是特别高的，这对灵感来说是一个非常致命的消耗。

在签约之后徐梦圆直播做歌的次数也是明显减少，在灵感枯竭、没有直播约束的情况下，他可能会从一些前辈的作品中寻找灵感，或者选用一些并不是很有特色的旋律凑上去，特别是在一些广告曲、商业曲上。

从这一份所谓的「抄袭名单」来看，徐梦圆近期的作品都基本不存在抄袭的问题，只是撞曲，这说明徐梦圆在编曲上距离国内更加一流的制作人还有一定的差距，他自己在编曲这一块想法的平庸导致他很难避开作品旋律比较「大众」而「撞车」这么一个现象。

至于所谓的「抄袭」，涉事的基本是徐梦圆早期的作品，之前笔者也提到过这在某种角度上是可以理解的，因为这里面很多作品都还是徐梦圆早期「学习阶段」的一些产物，在笔者看来存在旋律、Loop、节奏上的借鉴并不是不能理解。

对于徐梦圆来说，太多听众把他捧上了一个他本不应在的位置，他作为一个当红「大牌」并没有很好地去处理自己早期作品存在的这一些问题（这些作品在未经深思熟虑的情况下被当成正式作品发布是徐梦圆在早期给自己埋下的一个定时炸弹，不过那时的他从来没有想象过自己在今天会红成这样），笔者个人认为，这与其一直不怎么认可自己被听众捧起来的高位有很大的关系。

说到底，这是一个对待音乐态度够不够严谨的问题，一个对音乐严谨，对自己严格要求的音乐制作人，不会出这样的事情。

徐梦圆的作曲水平虽然总体一般，和 Panta.Q、Curtis、Dirty Class 等都有比较远的距离，但是不可否认徐梦圆也确实有产出过一些出色的原创作品（至少现在还没有爆出什么抄袭之类的问题），例如《Water》、《12.25》、《Summer is coming》、《藏》以及《徐梦圆》专辑中的一些其他作品。

徐梦圆的最新作《Diplo&MØ-StayOpen(徐梦圆 Remix)》总体感觉进步非常大，我们在看到一个音乐制作人过去很多黑料的时候，也要看到他在成长、进步这一方面付出的努力，以及一些确实不错的作品。

由于存在问题的这一些作品大多名气不小，传播范围广泛，以至于公司和徐梦圆本人都没办法像 Alan Walker 一样悄悄地把前期作品都给掐了，最后你知我知，而天下不知。

对于徐梦圆来说，这个黑料基本发展到现在已经很棘手了，想要化解这个事件，那就是就有借鉴、有抄袭的部分做一个公开的声明，该承认的承认，该反驳的反驳，该道歉的道歉，如果只是一副「全都是我自己写的只是撞了」的态度，是很难让大众去理解与认可的。

徐梦圆人气确实高，但是在电音圈他并不受大家的喜欢，包括他的作品。

相较而言，Panta.Q 之所以在撑起中国电音、努力打造中国电音现场的路上很少人泼冷水，是因为他的作品确实是优秀的、是认真打磨过的（Panta.Q 的 Melodic Dubstep 确实很有特色），其本人对待音乐的态度也很严谨、认真，对抄袭这个事情非常严格。

正是这样的态度，让他成为了中国一线的电音制作人，成为了福布斯榜上有名的杰出青年。

徐梦圆对音乐，似乎还差了一分严谨，还少了一分认真。