日本动画《我的青春恋爱物语果然有问题》第三季 这2点让我很失望
动画情报姬《我的青春恋爱物语果然有问题》（下称《春物》）对于很多人来说，是一部特殊的作品。
从第一季到第三季，横跨七年的时光，足以将懵懂孵化为老练，让晦涩酝酿至甘甜。
从仰望年长者的故事，到静看同龄人的物语，再到用前辈的姿态回味自己高中校园生活，七年的时间里，笔者经历了大大小小不少事情，对《春物》的认知与理解也随着自己的阅历而改变着。
毋庸置疑，笔者想要在心中为《春物》划上一个完美的句号，相信有许多人也同样期待着这个故事完美地落下帷幕。
可当《春物》第三季开播之后，笔者内心的期待却逐渐变得平淡起来——相较于19年底小说14卷出版之时的兴奋，动画第三季给笔者留下的却是一抹黯淡的灰，笼罩在小说字里行间中对“真物”的追寻之上。
为什么，对《春物》第三季有些失望？
1、删减的“魅力”
《春物》后半段的故事，围绕着三人组追寻的“真物”而展开。
揭开故事谜底的过程中，许多人会意识到，三人之间的关系完全不是单纯的“三角恋”就能够概括的。这样的认知最后也由作者渡航借阳乃之口证实，他们之间的关系其实是“共依存”。
如此特殊的人际关系，也让深陷其中的人物无法脱离故事所构建的环境——毕竟长久以来，有许多人将三人的处境放在现实生活中进行分析，大谈“大老师的自爆式疗法放在现实中就是社会性死亡”“雪乃的倔强与执着会让许多人望而却步”“团子的优柔寡断更多是在立牌坊”等等。
既然脱离不了故事本体，动画的改编就显得尤其重要。想要在每集短短20来分钟，一季大约13集的时间中，详细阐明12~14卷的内容，十分考验制作组的水平。
可惜的是，笔者认为制作组并没有交上一份完美的答卷。
这样的端倪从第二季开始便已有出现。春物第二季有将故事转向为党争之嫌，这样的处理也为作品带来了想要的高人气，雪乃、团子、学妹也因此收获了忠实的拥趸们。
可到了故事的结尾，大老师的情感已然发生转变之时，一些不必要的删减便显得有些刺眼。
例如小说中，大老师对待雪乃男装有着这样一番评价：
黑白色的燕尾服，将雪之下的白皙肌肤衬托得更加美丽，后摆及长裤也强调出修长美腿。绑成一束的长发随着身体摆动摇曳，增添虚幻气息，再加上纤细的身躯，使我想到‘红颜薄命的美少年’一词。正因为雪之下的五官标致，更加散发出倒错的美感。我甚至嗅到危险气息。
如此长的篇幅仅仅用来形容雪乃的一身装扮，大老师的情感已然流露地淋漓尽致。可在动画之中，却仅有一句“好帅，像电影里的角色”，并且辅之以大老师面不改色的注视。大老师内心的情愫全然尽失。
其他诸如此类的心理描写还有很多。小说中的大老师对雪乃经历了一段“说不清道不明的苦涩——认知自己与雪乃再也没有交集——下定决心想要拯救雪乃——选择干涉雪乃的人生”的心路历程。为了阐明大老师的心路历程，渡航下了不少的功夫，可笔者并没有在动画中感受到渡航原作中的良苦用心。
难道说这是制作组的水平不够？答案是否定的，第四话末尾，团子与大老师之间在放学路上的一段对话，深深地打动了包括笔者在内的许多人。原作中渡航的文字是这样描述这个场景的：
她像是对我表示肯定一般连连点头。晶莹的水滴随之悄然滑落。见此，我吓得屏住了呼吸。也不知是不是因为我吓糊涂了，由比滨意识到了自己眼角的异状，立马用手指擦起脸蛋。
“咦，啊，我怎么就放心得落泪了呢。吓我一跳……”
由比滨深深叹了一口气，搓了搓手。她说得极为理所当然，我也只好克制住不安，开口说道。
“不，我才吓了一跳……。你没事吧？我先送你回家吧”。
“咦？啊，没事没事！这对女生来说，都是很平常的事啦”。
由比滨拉起开襟毛衣的袖子，不断地按着眼角，遮羞般地用力抓起自己的丸子头。
“哎呀～，因为我很笨嘛……。只要稍微明白了点，我便放心了。其实，我现在觉得已经无大碍了”。
确实，她在看LINE的时候是一脸严肃来着。大概，在高度紧张过后，松了口气时就会这样吧。我目不转睛地盯着由比滨的脸，她嫣然一笑。
“小题大做啦。小企，放心去吧。我回去也会看LINE的，要是发生什么事，记得告诉我呀”。
由比滨重新背起书包，挥了挥手机，以此表达离去的意向。
“啊，噢，帮大忙了。那我先走了。明天见。路上小心啊”。
“没事，很近的”。
说罢，由比滨轻轻挥了挥手。我也随着她挥手的速度，慢慢地迈开脚步。
走了几步，我带着些依依不舍地回过头，可是已经看不到由比滨的身影了。
我重重地叹了口气，拼命奔跑起来。
动画组用一分多的时间演绎了这段对话，我相信观众都有好好地接收到了团子内心的复杂思绪，这也让笔者更加坚定动画组完全有实力掌握作品的整体叙事编排。
至于动画组的抉择，便不是我们能左右的了。很可惜的是，动画组这样的行为也实实在在地迫害了角色的风评，部分“雪乃党”与“团子党”之间的对峙也因此而诞生。
8.9对于b站的评分系统来说已经偏低，评论中不乏党争爱好者带起的血雨腥风。
著名作家史铁生有这样一句话：“每一个有激情的演员，都难免是一个人质”。在动画之中，演员这一职责由制作组而替代。从春物的一个个角色中，我能感受到制作组成为了“人质”，只不过绑架他们的不是对角色全身心的投入，而是源自内心的想法与执着。雪乃与团子两人作为“纸片人”哪有什么过错，可如果人们感受到了些许不适进而产生恶意，其始作俑者便不言而喻了。
2、蹩脚的制作
除开对原作剧情的不当安排，动画制作上也有着许多不尽人意之处。
《春物》第三季同样是feel.制作，可原画师相较于第二季缺少了两位得力干将：竹内哲也与荒木凉。人才的缺失让整部作品的作画平淡无奇，比起第二季水平有所下降。
被无数人吐槽的广场舞
五官的不协调感
震惊！学妹竟被学姐以这种姿势鬼畜地推了六秒钟。
除开强力原画师的离开，作品的摄影、构图，表现手法等也让人觉得乏味。整部作品站桩输出的画面比比皆是，让人看着昏昏欲睡。
整部作品基本就是几个人在画面中对话。
动画作为一种艺术表现形式，本因能够用更有张力的画面、构图、表现手法，来表现人物的内心，烘托场景气氛等等。而《春物》作为文学性较强的一部作品，更是需要这样的表现力。
让我们看看同样有着较强文学性的《冰菓》是怎么做的。
夸张的表现手法
对奉太郎心理环境的描绘
颇有趣味的对话处理
爱瑠标志性的发亮双眸
这样的制作功底，才让米泽穗信笔下文学性较强的《冰菓》能够非常出色地被动画化。
不禁十分惋惜，《春物》这部在“这本轻小说真厉害”榜单蝉联三冠，拥有着极高人气的作品，却没有得到与之相对应的动画化待遇。可能是因为新冠疫情下制作组有着许多难处，也可能是因为制作组与原作方之间的沟通不尽人意，但这始终改变不了笔者心中的那份遗憾。
综合这一系列问题，笔者只能对《春物》第三季表示些许失望。这部在许多人心中拥有一席之地的作品其实早已迎来了结局，对动画化的期待更多是想让这个句号来得更加完美与圆润罢了。
小说最后，大老师与雪乃之间的真情流露更是全作的高潮，而笔者也不禁捏了一把汗——动画真的能完美地演绎有关“真物”的答案吗？笔者只能继续默默等待了。
