《滴答屋》电影评价 没有惊艳也没有思索平平淡淡

童书改编作品《滴答屋》，瞄准了孩童的角度，从小的为他们奠定家的真义，主结构之下的叙事发展里，以滴答屋为主要的事件发生场景，家中层出不穷的那些怪事，都成了电影的一种暗喻，指涉一个家庭，皆会遇到坏事、怪事、好事和伤心事，这些都不是重点，重点是你要和一家人齐心去面对这些杂事。

《滴答屋》分解家庭的不足，也确切阐述家庭的美好，或许他不是亲生的、或许他只是一个知心朋友，但这都可以成为一个家，是每个人都需要的避风港。

《滴答屋》的畅销和改编自电影的潜力，必定因为内容上能够给予些什么不同的思考角度，去建立孩童看世界的认知价值，或许电影可能没能如实表达，但它确实在最纯粹的奇幻家庭儿童故事里，埋进了现实的残酷，去探讨了反战、生离死别以及为人父母的反思，处处以世间的必然病征，去让孩子接触，进而跟着路易斯的冒险历程一同蜕变、一同勇敢、一同不屈不挠的面对这个世界。对孩子来说，《滴答屋》的内里可以很深刻，也在直线叙事里走向了寓教于乐，是不错的孩子教育课程。

但其实作品可以不止这样，《滴答屋》以孩童的视角为重心，却忽略了成年人可以汲取的深意，正因为它太过取向孩童，所以每一个部分的转折都过度简单薄弱，每一个命题都点到为止的轻描淡写，什么都未深入，什么都以「轻」去看之，只为服侍电影纯粹过火的童趣作风。

不论是著重家庭破碎并组建的父母自省，还是战争所诱发的后续迫害，相对应支撑的剧情始终都不给着墨的太深，而这些议题本就不是新鲜的铺排设计，成年人能够看到的反战及亲情省思经典其实太多太多，所以《滴答屋》放在成年人的眼光来看，其实起初是会意外它有意雕琢这几个很现实的部分，却也仅此而已，放的太浅、转折太含糊、故事平淡的多半都是解释性台词，对成年人来说，《滴答屋》就成了比较像是用来垫档的过水电影，没有惊艳也不足思索。

另外，反派艾萨克因战争而怨恨人类是很显著的反战象征，可他在看透人类的自相残杀后欲意倒转时间到没有人类的时期，这前后实质的角色转变并无多加着墨，自然的就没能触碰人心。

虽然故事对于艾萨克有此发想的动机除了当时经历的战争外并未多谈，但对于这样儿童取向的题材来说，也不得不说有为反派增添一点厚度 ，不过也难逃艾萨克仍属相对平面且很剧情工具的无趣角色。

《滴答屋》是一部很点到为止的电影，不管是题材上、架构里或是本想述说的社会议题，一律从简，一律无趣到底，刻意要说些什么却什么都又没有深说，想要具备娱乐性却也没有太多娱乐价值，娱乐和教育之间的天秤拿捏失准加上片长不长，文本撰写也都是问题，变得两个部分的比重都尽是骚不到痒处。

奇幻的巫师电影已有经典《哈利波特》在前，《滴答屋》的法术运用甚至太惊鸿一瞥的不打算进一步扩展惊奇魔法所可以塑造的世界观，到头来魔法比较像是一种噱头，亲情家庭的关系情感羁绊又几乎表现的不够深刻，一切都很平稳，一切也都很朴实无华的毫无突出之处，于是最后，也只能维持着正常起伏的平静心情看完了整部电影，恐怖暴力见长的艾利罗斯去诠释童书电影，明明可以是很有冲突感的表现方式，但在处处节制、各个收敛的明显刻痕之下，显得料不够猛，下手又不够重，反而让电影因此落得不上不下。

血腥惊悚这般重咸口味题材类型上的好手，艾利罗斯接手执导了《滴答屋》，打从一开始知悉就感觉是很奇妙的一件事情，艾利罗斯不是一位尝试过太多不同类型作品的导演，他的作品自担任导演至今，级别永远是限制级，以恐怖惊悚、异色和暴力血腥为最主要的作品类型取向。

相较艾利罗斯过往作品题型之下，《滴答屋》当然易入口的多，故事本体则俨然较为轻松童趣的很简单，叙事视角的观众取向偏好孩童为主，可在奇幻框架「魔法世界」的前提包装里，电影中仍有些突发惊吓衬托着异世界的未知恐惧，尽管成年人欣赏是颇无感，但对孩童来说整体营造出确切的黑暗哥德幽闭氛围，搭配恐怖人偶布景和房屋内装摆饰，确实也是惊悚有劲，是很适合孩童但也不完全那么适合的奇幻惊悚电影，而艾利罗斯则将强项的诡异气氛搭建和接触甚少的家庭亲情阐述之核心，算得上是取得了不过不失的基础平衡。

这一次离经叛道的类型尝试，尽管电影对成年人来说太过平淡公式欠缺吸引力的无法说它好看，但对于孩子们的勇气磨练和寓教于乐，艾利罗斯的确做的实属尚可，只是明显收敛不少，功力水准受限儿童框架而难以发挥很是可惜，其实也不必真的将电影拍的那么浅显易懂、童趣式的夸张表演方式却顿失神采的摆明是一部儿童向奇幻电影，一切的深刻都仅点到为止的反而冗长，如果能让家长和孩子一起沉浸电影并相互讨论影响，那才叫做真正的阖家观赏，我想《滴答屋》应该很不容易让带小孩观影的家长享受到任何故事体验，比起《滴答屋》，我更想看原本是由艾利罗斯执导版本的《巨齿鲨》阿，那种尺度大开的狂妄、冲破道德界线的张狂，才真的能彻底激起艾利罗斯的真本事，至于《滴答屋》，并非不值一提，但就是缺乏火花的无聊、平淡了些。

幸好，演员部分是我对电影最美好的际遇，杰克布莱克与凯特布兰琪两人的合作，将强纳森和佛罗伦斯两角诠释的既荒谬、怪异、有趣，内心底却都有难以修复的伤口等待着有心人的填补，因此在编排核心的「家庭破碎及重组」之亲子议题，相当有共鸣。

这部分除了艾利罗斯撰写的叙述相对完整之外，也是依靠演员们的表演去诠释出情感表达上所需要的温度，强纳森和佛罗伦斯纵然经常碎嘴互呛，但彼此在家庭位置中的失去，也不知不觉早就牵引着两人，相互扶持、患难与共，其实已经是家人了，正是因为如家人般重要，才会互相调侃说着讨厌对方却又不能不没有对方，而杰克布莱克在充分演绎讨喜又古怪的性格上数次让我觉得可爱又会心一笑，在这可爱的另一面，他必须拥抱家人的本质、抛弃过去的伤痛，学着去重新爱一个人，那种暖意的挥洒，就是我喜欢杰克布莱克的原因。

凯特布兰琪在内的戏份，气场之强造型绝美，故作坚强和展现脆弱的演技完全是超越水准之上无庸置疑，凯特和杰克的搭配，魅力四射意外很有火花，综观来看，《滴答屋》的角色都是孤独的，都在失去亲人的孤单落寞下尝试去脱离情感的束缚，其实就连是双面人的塔比，给人的感觉也是孤单，所以在学校装做强势来让自己受到同侪欢迎，事实上他的可憎理当是家庭因素致使，角色本质各有千秋，唯一的相同便是他们都困在家庭的阴霾里难以走出，每个人都试图在这间屋子里寻求温度的重建，尤其佛罗伦斯真情流露而说下的「有孩子就是必须24小时提心吊胆」一整段一整句话，配合凯特严肃的面容渐渐流露出的哀伤，深深揪心的令我为之动容，道出佛罗伦斯过去的伤痛与始终不敢放真感情的原因，然而最终因为路易斯的来到和携手共度的难关，他们都放下了过去并重拾了现在的美好，只可惜的是最后心境演化的转折仍有些太过唐突草率，少了更细致的描绘，顿时的让原本浓厚的温情消失无踪。

《滴答屋》基本上就是部娱乐小品，没有太大起大落的颠覆起伏，平平淡淡的看完，也很容易就平平淡淡的忘却了，特效方面则维持一贯好莱坞该有的瑰丽水准，画面精致华美，气氛营造阴森诡谲，空间感的放大也达到了将恐惧展现的诡异不安。

除此之外，《滴答屋》的整体都蛮难让人沉浸其中，细节的不完善，使得很多地方都没有顾及并述说仔细，乏善可陈的文本结构令人提不起劲，并且在定位上《滴答屋》也是卡在一个颇为尴尬的地方，要惊悚却不惊悚，要娱乐也没娱乐，枯燥乏味亦也实在索然无味。