如果没做到这点，《魔禁》《刀剑》都会扑街

阔别八年的魔禁三十月刚一开播便引发热潮，以B站为例，仅次于桐姥爷位列追番榜第二，“把妹手”风采依旧不减当年。

从2008年的动画第一季至今过去了整整十年，如果从轻小说算起，已经有十四年之久。能在这么长的时间里保持热度，仅靠河马那打字机般的码字速度显然是不够的，除了性格各异的角（mei）色（zi）与天马行空的剧情外，“世界观”所产生的吸引力同样居功至伟。

亦虚亦实，错综交织——世界构造的延展性

无论是漫画、小说、还是游戏，主人公既不可能一直呆在新手村，也不可能开篇挺进星辰大海，读者眼中的世界总是随着主人公的成长一步步扩大，世界观提供给剧情发展的可能性便是其延展性。延展性优秀的世界就像RPG游戏，没有探索的地图被迷雾笼罩，但那些区域依然客观存在。

《海贼王》中，四皇、本部、七武海的体系很早就提出了，而真实面貌却是随着路飞等人的冒险一步步揭开的。《魔禁》科学侧超能力者设定七人，最开始只有炮姐、一方有较多戏份……

这便是“实”与“虚”的交叠，XX几人众，出场的是实写，传言、介绍中的角色是虚写。实写的意义是真正把设定落实为世界观的一环，虚写在为故事进展提供更多可能性的同时本身也会成为悬念，使故事受众好奇于没有出场的那些角色究竟是怎样的存在，进而继续观看下去。

如羽过天，如木沉渊——幻想审美与逻辑真实

ACGN语境下的“审美性”当然与艺术鉴赏不同，但追根溯源其本质是一样的，那就是给人愉悦感的某种体验。具体到幻想系作品中，“新奇有趣”往往是第一要义。

《刀剑神域》艾恩格朗特篇中，主要角色以玩家身份体验充满游戏感的异界生活，这个设定结合了过去的异界穿越，又另辟蹊径与游戏设定交融，在当时来说完全称得上有趣了。与此同时，茅场晶彦的阴谋又使得SAO成为一场死亡游戏——虽然是游戏，却有着与真正异界穿越相同的生存法则。

这样的逻辑真实无疑增添了剧情整体的紧张感与吸引力，玩游戏固然有有趣，可又怎么比得上赌上性命来得惊险刺激？天马行空，讲他人没有讲过的故事可以让人眼前一亮，但如果缺少了真实逻辑的压衬也只不过是空中楼阁，反过来，逻辑真实又可以服务于设定本身，起到增强戏剧冲突的作用。

《无头骑士异闻录》那根植于现实土壤之上、几可乱真的架空幻想将这一点发挥到了极致，每一个角色——无论是人还是都市传说——都有着自洽且独立的行为逻辑。所以尽管成田良悟的设定恣肆张扬不拘一格，行文更是回环往复柳暗花明，故事却完全不会显得浮浅……明知道是胡说八道，可总是会不由自主地信以为真，这大概就是幻想的最高境界了吧。

壮阔宏伟，细致入微——世界观的“大”与“小”

世界观想写的很大并不难，在能够驾驭的前提下旁征博引增添设定即可，但该怎样平衡大与小却是一件麻烦事，如果通篇都是些看上去很厉害其实没什么卵用的设定，难免显得空泛；而如果用过多篇幅讲述琐碎日常又会让人觉得不够过瘾。

就宏观与微观的平衡来说，《overlord》无疑表现得十分优秀。大方面骨王虽然有着满级的实力，但异世界也有着王国、帝国、教国、法国、亚人等势力划分，远古时代又有八欲王、魔神传说，现今也存在龙王、神人等力量，发挥空间很大；而小方面以卡恩村为代表，包括战士长、指甲刀、黄金公主、赛巴斯等众多支线，将异世界的风土人情描摹得惟妙惟肖。

这些支线虽然也有铺垫作用，但更多时候是为了告诉读者，这一切并不是游戏或是什么拙劣妄想，而是一段关于异界开拓的华丽史诗。即便把诡诈换成刀剑，把枪支换做魔法，权力依然还是权力，人依然也还是人。再怎么波澜壮阔也是人的幻想，通过那些微观的、贴近生活的琐碎描写，才能把虚无缥缈的幻想固化，真正具备感染观众的魔力。

传统文学创作中，“人”一般是第一顺位的塑造对象，通过塑造人与人的互动、人与环境的互动来向外探寻社会关切，向内探寻人性真实。

而ACGN领域内的故事创作则更加注重娱乐性，角色不必承载太多，丰满讨喜即可，更多精力被用到了成长、冲突与消费元素上。在这种情况下，世界观便成为了重中之重。即便是最最套路的异界后宫打怪升级，也可以凭借优秀的世界观化腐朽为神奇，这便是设定的力量，很多时候甚至可以决定一个故事的上限。