喜提热搜、预定神作！你知道《异度侵入》有多努力嘛！

《异度侵入》上热搜了！

这可是相当不容易，尤其现在正是多事之秋：国内疫情尚未过去，国外疫情汹汹袭来，227事件激斗正酣……《异度侵入》凭着烧脑的剧情、出色的演绎戳进了广大观众内心的深处，实实在在地火出圈外。

对《异度侵入》的主创团队来说，火出圈外，甚至火遍世界，那是创作的初心。

早在《异度侵入》立项时，主创们就满怀着想要走上国际舞台的渴望。诚如声优细谷佳正在一次外媒采访中说的：“如果让我选择的话，我真的很想让日本以外的人来看！”

面对更大更广阔的的舞台，谁又不想站上去，尽情地表现自我呢？踏上异乡不是一件容易的事情，墙外风光当然诱人，但这中间又隔了多少山水坎坷，确实只有创作者自己知道了。

浓郁的日本风味
走上国际舞台，跨越山水坎坷，着实是一件不容易的事情。语言、观念与文化的差异，是第一道难以跨越的屏障。而恰恰，《异度侵入》虽然看上去未来感、科幻感十足，但它是一部“日本风味”很浓的作品。

浓在哪里呢？首先，不妨让我们来品一品本作的故事氛围。

（井端）

在访谈中，声优细谷佳正就提到了动画所体现的等级森严的日本社会。请看看井端的构造：在一个层层向下的井状建筑内部，一个领导站在C位，指挥着下属去完成各类工作，整个井端的工作的体系的重要性由中心向边缘发散，有较为明显地等级区分。

观众可以很直接的感受日本社会、日本职场中，讲究下级服从上级的人际关系，或者说是强调上下尊卑的一种社会运行方式。

其次，就是本作诸多的细节设定玩的日语文字游戏了。

“井”作为本作最为重要的一个意象，贯穿了全剧。在日语中，“井”的发音为“ido”。巧合的是，“ID”、“异土”在日语中也是“ido”，三者同音，就标志着某种必然性：井是一个不同于现实的异世界，进入异世界的人有着不同于现实的身份（ID）。这算是创作者玩的一个与日语文化有关的谐音梗。

围绕着“井”，形成了一个独特的工作机制——“井端”。

这也是源于日本的一句俗语——“井端会议”。古时人们打水靠井，打水的人多了，聚在一起的人也就多了。聚在一起的时候，干等着也不叫事儿啊！于是人们就常在“井端”谈天说地，还将这个场景戏称为“井端会议”。是不是就和本作众人在井端工作的场面十分相像呢？

而处于井中，每次都会被杀害的佳爱琉（莫名心疼），则是日语“青蛙”（kaeru）的谐音，由此引申出了井底之蛙的典故。（怕不是从中国传过去的？）这里也暗喻了，在井中窥探这个世界，终究是片面一角，看不全，而井外的世界才是真正的完整的世界。

构造出“井”的“罔象女”、“稚产灵”更是直接取材于日本神话。

罔象女是水女神，据《古事记》，伊邪那美生下轲遇突智时被烧死，因痛苦而流出尿水，从尿水中生出罔象女神。稚产灵则是罔象女的儿子，是蚕桑五谷之神。如果明白了日本神话中的这些神，似乎也就不难看出，罔象女象征了“于痛苦的罪恶中诞生”这么一层意思。

（稚产灵）

这些日本文化的元素对于国外观众着实是很不友好，但是，如果是怀着一颗展示自己文化的决心的话，那么，这些细节就不得不说是下足了功夫的。

巧妙的“拿来主义”
渴望走上一个更广阔的舞台，同时又不愿舍弃自身的文化印记，那该怎么办呢？

于是，导演青木英为了让这部作品更能受到海外观众的欢迎，全面借鉴了横扫全球的好莱坞科幻电影的经验。

首先，让我们一起来看看，《异度侵入》科幻元素中的“拿来主义”。

比如，《异度侵入》中的井端，是不是活脱脱科幻电影《少数派报告》的翻版？

（《少数派报告》）

而井中井里面，飞鸟井木记的梦境，会不会让你想起《盗梦空间》的多重梦境？

（盗梦空间）

诸如此类的科幻元素弥漫在整部作品中，如果观众看过（或是听说过）相关影片，一定会从“似曾相识”的设定中感到共鸣。

不仅如此，这些科幻元素同时也丰富了剧情内容，拓宽了作品本身的视野，让观众们可以有更强烈的认同感，能够被更广泛年龄层的观众们接受。又有谁不想去看一看那充满不确定的未来呢？

其次，就是关于科幻主题的思考了。

青木导演多次表示， “根本上，这（《异度侵入》）还是关于鸣瓢的故事”、“这是关于鸣瓢身份的故事”。为什么青木如此强调“身份”这个概念？

这是因为，在好莱坞那些著名的科幻作品中，有一个命题总是处在讨论的中心，那就是Identity——身份认同、文化自明性、个体价值的独特性等等。

我们同样可以在《异度侵入》中看到，男主鸣瓢经历了“女儿惨死、妻子自杀”的大灾大厄，却始终坚持着自己内心的正义，并以此重新认识自我、界定自己存在的价值，即使面临生活和社会的毒打，他心中依旧有一股力量在支撑着他，推动着他前进。

（标题里的identity）

《异度侵入》将“身份认同”这个普遍命题巧妙地融合在自身的故事中，同时又借助了观众们耳熟能详的科幻设定，最大限度地拉近与海外观众的距离。无论是科幻元素上还是科幻主题上都很契合海外观众的胃口，同时在价值观念上也能够引起较为广泛的共鸣。这份用心无疑是值得肯定的。

如八仙过海，各显神通
努力站上更广阔的舞台，不仅仅是《异度侵入》的初心，更可以说是日本动画的初心。在《异度侵入》之前也有不少名扬海内外的不少作品，它们在出海的道路上各显神通。

早在上世纪六十年代，日本动画就有了向往海外发展的壮志。《铁壁阿童木》的横空出世，一举打破了当时国际上对动画作品“以搞笑为主流”的陈旧偏见。一个积极向上的阳光少年形象，再加上近未来的科幻风格，赢得了不少海外观众的心。

（铁臂阿童木）

进入20世纪90年代，《新世纪福音战士》（EVA）的出现又为日本动画开辟了新的想象空间。面临着危机的地球，活像泡沫经济破灭后一蹶不振的日本；唯父亲命令是从，内心极度挣扎的碇真嗣，像极了当时千千万万年轻人。

这部跨越了时代的经典作品，给予观众们前所未有的思考深度与广度。EVA不仅极为传神地描绘出了当时日本社会的心态，也让全世界的观众读出了后现代社会的病态，引起了无数人的深思。

（新世纪福音战士）

21世纪初的《千与千寻》，则与前面的作品有又有些许不同。走进新世纪，人们对社会、对生活的都有了更进一步的思考，回首过去，看见了许多问题。以宫崎骏为代表的艺术家用动画这种形式，传递了许多关于当代社会的思考与反省，指出了治愈和救赎的希望。《千与千寻》的魅力，连一向苛刻的奥斯卡都无法抵挡。

（千与千寻）

在“出海闯荡”这一点上，《异度侵入》可谓是继承了日本动画的一个“传统”，而且比之于过往的作品，《异度侵入》将日本文化元素与好莱坞科幻融会贯通的做法，可以说是相当的独树一帜了。

从20世纪中叶到21世纪第三个十年，无论哪个时代，日本动画都始终在向世界展现着自己的力量。努力地走向海外，不仅可以让自己获得更广阔地天地，也使得日本文化在现代世界中赢得了一席之地。

讲好我们自己的故事
看过这么多日本动画出海的案例，虽然出海的做法各有不同，但是有一点是相同的，那就是他们都在努力地讲好自己的故事。

这难道不值得我们好好学习一番吗？

近年来，我们也看到不少国产动漫走上了出海的道路，其中有很多让人欣喜的成功案例。比如，2019年底，《伍六七》登录网飞（Netflix）平台，并将在190多个国家和地区播放，可谓是拓展国漫影响力极有意义的尝试！

一些动画短片、独立动画，更是已经达到了国际水准。比如，2018年张少甫导演的动画短片《冲破天际》，拿下了14项国际大奖，更是获得了奥斯卡最佳动画短片的提名。

但是在动画长片领域，国产动画的确仍需努力。去年在国内火爆一整个暑假的《哪吒之魔童降世》，虽然赢得了全国观众的喜爱，但走向国际舞台却显得力有未逮。《哪吒》本想冲刺奥斯卡最佳动画长片奖，但最终却没能进入提名，确实是一件让国人比较遗憾的事情。

国漫怎样才能更好地走向世界？

第一，要充分挖掘我们中国文化自身的潜力。中华文化源远流长，回望历史，我们还有无数的宝藏；而现在的中华大地上，同样发生着无数新鲜的故事，只等待着那双发现美的眼睛；

第二，墙外的世界也同样在发生着日新月异的潮流更替，这就需要我们把握世界潮流，好好思考，怎样用最适宜的方式，向全世界讲好我们自己的故事，如此国漫才能实现走向海外的理想。

希望，在不久的未来，能看到国漫在国际社会上一展我中华风采！