每年数10亿播放的异世界动画，可不只是“爽”而已——异世界题材的“结构”与“解构”
动画情报姬“刀捅车撞便利店，勇者魔王撒狗粮，奶妈法师安排上，智障女神不可少”
异世界题材的动画往往深受大家的认可与喜爱。
它拥有一种特别的魔力，让人的思绪不断地跟着这类看似俗套却又有趣的剧情：在现实世界中默默无闻甚至是平庸的主角，穿越到异世界去开拓新的人生，成就一段独特的异世界之旅。
无论是和不穿胖次的智障女神一起历险开后宫，还是一手持盾一手牵女儿骑着大鸟去当同情心泛滥的勇者，一个个引人入胜的故事，让人在都市繁忙到让人喘不过气的日子里，找到一小块属于幻想的净土。
什么才是异世界？
异世界到底是怎么样发展的？
异世界未来会怎么发展？
异世界真的有很多妹子吗？
不知不觉，这些问题就会呼之而来。
什么是异世界？
ACG文化里的“狭义”定义
在主流文艺创作中，“异世界”的定义非常广泛，一观百度词条中的解释便知。
（别说还真的蛮大的）
大概总结一下就是——除当前现实世界之外的所有世界，都可以称为异世界，包括平行世界和“世界线”说法的世界。
可是在ACG圈子里真的是这样分类的吗？
其实不是。我们随便找个动画爱好者问一下，都会得出一些异世界题材的最基础设定——「中世纪科技水平」「魔法」「剑术」「幻想生物」。
（我也想当孙子bushi ）
从这方面看，「异世界」这个名词在ACG圈子里其实只是特指一种，或者是一类的幻想世界，而其他的平行世界，比如只是和现代社会世界无多少相差的世界，是不能被列入「异世界」这个题材的分类的。
不过，新的问题又应运而生。
「异世界」真的仅仅是「中世纪科技水平」「魔法」「剑术」「幻想生物」这些元素吗？
这里就要提到一个非常经典的理论了——「特修斯之船」：如果一艘船的部件因为老化而不断替换，那么这艘船所有部件都被替换过之后，那么这艘船还是原来的船吗？
（在阴谋中挣扎的486）
对于这个问题，哲学家亚里士多德给出一个结论——基于形式因，特修斯之船还是原来的船，因为虽然材料变了，但船的设计这个形式因——没有变。
（勇哥你真好勇啊，连魔王都不放过）
「异世界」这个题材也是如此，里面「中世纪科技水平」「魔法」「剑术」「幻想生物」的这些元素部件是会因为时代发展，观众口味变更，而发生不断的更新与替换，也会加入新的元素部件，但是「异世界」的这个形式因没有变，「异世界」还是「异世界」。
「异世界」题材到底是怎么样发展的？
从前途迷茫到大道通明
「异世界」题材其实严格算起来满打满算也就出现了33年左右的时间，而这段时间也可以分为四段「异世界」题材的发展史（以改编动画作品为线）——
1.《魔神英雄传》（1988）开始到《犬夜叉》（2000）从迷茫到初有头绪；
2.《真月谭月姬》（2003）到《钢壳都市雷吉欧斯》（2009）探索多元的异世界；
3.《刀剑神域》（2012）到《慎重勇者～这个勇者明明超强却过分慎重～》（2019）异世界发展多元的大道通明。
4.2019——未来
动画无论怎么说都是ACG产业的一个主要商业产品，它不仅仅被原作作者和动画制作者的手下之笔操纵，观众和时代风向也用看不见的手握着笔，间接甚至直接的影响了异世界动画的一般结构框架——比如说，平庸高中生为主的一类主角因为各种各样的车祸、事故，穿越至异世界，组织一支人员搭配类似于RPG的队伍，为了打倒魔王等确定的目标展开冒险。
当然，也有另外一类的结构，比如主角本身就是异世界的原生民，为了弟弟/妹妹/哥哥/姐姐/遗愿/人生梦想/对魔王的恨意等等而踏上冒险变强的旅程。
在「异世界」发展的第一段历程中，《魔神英雄传》是一次对「异世界」的试水，偏男性向，机甲战斗风格，但是没想到这一下“试水”钓出了一条隐藏在市场里的大鱼，取得了巨大的成功。
然后在接下来的几年里《不可思议游戏》 《神秘的世界》等等都取得了不错的反响。
热潮持续，《犬夜叉》在2000年时播出，其超长的篇幅，剧情的紧凑，角色描写的细腻，都在当时引起了堪称轰动的反响，同时该作品也是对这段发展的一个总结，一个近乎完美的答卷。
在第二段「异世界」发展历程里，「异世界」题材开始开花，每一朵花都有不一样的气味和颜色，只不过有些被观众和市场淘汰，有些却从逆境中生长。
《钢壳都市雷吉欧斯》就是运用了一种另类的方法来描写异世界风景——没有穿越的异世界，为这段探寻多元化的路画上了一个句号。
在第三段的「异世界」发展历程中，这段时间里的「异世界」题材变得越发纯熟，无论是《刀剑神域》还是《魔王勇者》 《为美好的世界献上祝福》 《Overlord不死者之王》 《盾之勇者成名录》都渐渐走向观众乐意看到的方面，佳作宛如雨后春笋一般涌出。
然而到了第四阶段初期，这时候的「异世界」题材就好像进入了奇怪的旋涡，质量参差不齐：《平凡职业造就世界最强》《重来吧！魔王大人》《游戏人生 zero》《入间同学入魔了》等等。这些作品里有一塌糊涂的个例，也有一等一的优良作品，仿佛进入了瓶颈期。
「异世界」未来会如何发展？
结构主义与解构主义的螺旋交替
在上面，我们其实提到了，「异世界」题材因为各种原因，最终会形成一个框架结构，但其实这个框架结构其实并不能让「异世界」这个题材在里面发展，反而会像牢笼一样将这个题材锁在里面。
（我知道这个魔王你们又可以了）
有牢笼就会有钥匙，而这个由结构主义组成的牢笼则要用解构主义来打破。
结构主义：整体对于部分来说是具有逻辑上优先的重要性。因为任何事物都是一个复杂的统一整体，其中任何一个组成部分的性质都不可能孤立地被理解，而只能把它放在一个整体的关系网络中，即把它与其它部分联系起来才能被理解。
解构主义：解构主义立足于打破、重建事物的内部结构，从而对事物做出新的定义。
（智障女神阿库娅）
认准结构之后，同题材作品产量和质量急速上升。而《刀剑神域》等作品系统性地加入了主角入场带无双外挂、属性、技能等设定，从而形成了异世界动画标准结构的完全体。
完善了的结构带动着异世界动画、相关轻小说产量质量喷发，《Overlord不死者之王》、《关于我转生变成史莱姆这档事》《贤者之孙》《平凡职业造就世界最强》这些都是这个时期诞生的。
好景不长，在经历了几年的异世界题材爆发之后，金手指好像失灵了，观众开始慢慢地对这个框架感到厌倦。
这时候就需要一种东西来打破现况，就像是倒在冰块上的热水一样，冲破现在的困境，解构主义，出现了。
就像解构主义在欧洲美术界中的趋势，对异世界动画的解构并不是一朝一夕就可以完成，而是逐渐出现。现在，我们无法肯定究竟是什么让创作者们从2015年左右，不约而同开始了对动画中角色、主题、风格等各个方面的解构。
对于角色的解构
说到异世界动画中的女神，观众会想到怎样的形象？只要看过《为美好的世界献上祝福！》，的观众看到这个问题，剧中那位“智障女神”阿库娅绝对会出现在你的思维脑海里。相对起以前的女神圣洁、高贵、“buff妈”的角色定位，《为美好的世界献上祝福！》里的阿库娅，活脱脱一个“智障”。
同时，相对以往作品里的勇者被召唤后满脑子都是击败魔王的形象所言，被召唤至异世界的主角对自己击败魔王的使命完全不感兴趣，冒险者的伙伴除了每天只能施放一次技能的爆裂魔法师，就是爱好SM的女骑士。
这些角色让人感到新奇，不同于以前的结构主义形成的固定形象，打破固定化角色的结构性，可说是异世界动画角色解构的起点。
（臭女人给爷爬）
对于主题的解构
以往作品中，主角们几乎不会被背叛和被欺瞒，但《盾之勇者成名录》开拓性地在主角头顶上吊起了一把名为“欺诈”的长剑，还一次又一次不加提示地突然垂下。因此，主角变得遍体鳞伤，但是也就此变得对人对事谨慎入微。
同时，设定主角举国皆敌，孤立无援的情景。这种孤独感在同题材动画乃至动画领域都比较罕见，取得了受众的共鸣。
如果说以往异世界动画是打怪升级，《盾之勇者成名录》则戴着异世界的面具，讲述了一个只为洗清罪名和报复的故事，这就是一种对于结构框架主题的解构。
不同于以往主角拿剑的标配，《盾勇》的主角是拿盾的勇者，而且只能拿盾，这个点也属于解构分析。
最初以独特的画风吸引观众的《灰与幻想的格林姆伽尔》，跟随着剧情发展，剧中出现了主角一行人无物果腹，受饿受累甚至于因为弱小而导致受伤领盒饭的情节。该作将异世界经历表现为“战场其实还并没有日常生活可怕”，能表现如此，自然也是从此处进行解构分析。
上述两作无疑存在着对以往异世界动画的解构，但是不论发生在高等魔力世界还是低等魔力世界，不论内容轻松还是虐心，大部分的异世界动画依然把异世界当做故事的背景，除主角之外的所有人都被虚化而失去现实感。
最明显的特征就是，异世界的居民简直是没有情绪的纸片人，对待主角要么友好要么敌对要么无视，就是没有现实世界中的复杂互动。与这些相比，《灰与幻想的格林姆伽尔》《盾之勇者成名录》尝试把现实世界中的规则、现实世界中的人际交往方式直接置于异世界，创造出强烈的既视感，极大地调动了观众的兴趣。
这种“在虚幻的故事当中寻求真实感”的做法和以往同题材作品天差地别，也和目前逐渐流行开来的做法有很大差别，有成为新的解构方向的趋势。
随着异世界动画不断自我解构、自我反叛，这种解构和反叛不得不形成新的结构性，新的解构也会因为新的结构形成而诞生，然后解构出现结构化的端倪，解构的结构化与新的解构又会同步进行，以此循环。
特修斯之船该驶向何方
异世界的未来
异世界题材真的只能勇者打魔王，恶龙抢公主吗？当然不是。
异世界这艘“特修斯之船”不仅仅只有勇者和魔王，恶龙与公主，还有无数数不清的部件等着我们去更换和发现。
异世界动画，总是可以发掘出令人惊喜的新元素，每一次的浴火重生，都成为新的“特修斯之船”上的部件，它何去何从？谁知道呢？
