弃婴与流浪汉，今敏笔下永恒的人性童话

作为动画大师今敏的第三部作品，《东京教父》没有出现他一贯的蒙太奇手法和哲学隐喻，对于梦境和现实的刻画也很少。今敏用无数的巧合联系起了一个朴素温暖的故事，用喜剧表现了东京底层市民的爱与奇遇，是一部值得所有被生活所困的人欣赏。

温暖朴素的剧情和人设

在圣诞夜的欢歌中，三个东京街头的流浪汉在垃圾堆里捡到了一个弃婴，包裹中仅仅留下了一把钥匙。为了寻找她的父母，三个奇怪的社会loser踏上了艰难的寻亲之旅……

在这一路，有辛苦的奔波；

有古怪的奇遇；

有搞笑的经历；

也有不负责任的争吵；

甚至有惊险刺激的绑架案、追逐战；

一个个奇妙的巧合将这些不可思议的情节串联在了一起，其中穿插了大量的笑点和爆点。流浪汉和小市民们不仅在替孩子寻找爱的港湾，也在兜兜转转中改变了自己的人生。

这些平凡者的人生轨迹交织在了一起，形成了一幅美妙的人性风景。

对于他们来说，这个改变他们的小小婴儿，就是他们的圣婴。

童话表象下疼痛的社会现实

然而，无论导演用多么细腻温柔的笔触来描绘这个奇妙的故事，电影的底色还是悲苦凄凉的。电影将镜头聚焦在东京底层的流浪汉和小市民身上，就不得不展现出他们曲折的人生遭遇。

作为男主角的老金，原本是自行车运动员，开着一家不错的自行车店。因为赌博酗酒欠了一屁股债，不得不逃离现实，将债务抛给妻子和年幼的女人。

作为女（?）主角之一的阿花是个跨性别者，从小作为弃婴被抚养大。原来在gay吧打工时得罪了客人，后来深爱他的丈夫也死去了，在世人眼里不伦不类的她只能流落街头。

十六岁的美纪子的家庭缺乏交流和理解，当警察的父亲严厉而又专横，而信基督的母亲却胆小而又软弱。在父亲丢掉心爱的猫之后，她一怒之下刺伤了父亲后离家出走。

而流浪汉们的生活背景，垃圾堆、小棚屋甚至是墓地都被仔细地刻画了。人物们在垃圾中穿行，在棚屋里对话，在废墟里做梦，让童话蒙上了现实的阴影。

社会对于流浪者的态度同样是冷漠的、厌弃的，甚至是残酷的。为了小婴儿，三人不得不拿出“巨款”在搭乘电车，却因为身上的异味而遭到全车人的白眼。

其中一段关于日本青少年群体欺凌流浪汉的刻画简直是触目惊心。在那个奇迹般的圣诞夜里，有人性的温暖，也有人性的险恶。

同样展现“欺凌流浪汉”场景的漫画《犬屋敷》。

残酷现实中的人性之歌

今敏用他夸张而又细腻的笔法为我们勾勒出了底层人民的悲欢生活。而故事的核心是“奇迹”，决定了它童话般的情感基调，也奠定了它童话般的故事走向。

老金把生病的阿花送往医院，却在医院里遇到了失散多年的女儿。他不惜和小混混打得头破血流，只为夺回为女儿积攒的三万日圆。片尾，当一切尘埃落定时，他发现之前好心帮助过的老人赠与他的遗物竟是一张中了两万日圆的彩票。

美纪子看到了父亲刊登的道歉启事，在雪夜里拨通了父亲的电话。虽然最后在泣不成声中挂断，但在内心原谅了他。

阿花找到了之前gay吧的伙伴。这场奇妙的冒险不仅满足了他做母亲的梦想，也抚平了他当年被母亲抛弃的创痛。在故事的最后，他为女孩起好的名字被孩子的父母延续了下去。

故事里还出现了无数有名字或没名字的角色们。他们或是溺爱女儿的黑帮老大，或是倒霉的出租车司机，或是失去孩子的疯癫母亲……这些努力活着的平凡者，因为奇迹般的缘分，在圣诞节的欢歌里绽放出平凡而又美丽的本色。

这是一部老少咸宜的童话式喜剧，笑点颇多又富有深度，既有泪点又不过分煽情。当我们对人世感到疲劳的时候，不妨坐下来，走进今敏在现实里构建的童话世界。