对日漫存在偏见的不止中国，西方曾造谣日本文盲多是因为看漫画

对于日本漫画，中国家长有很多偏见和误解，认为日漫充斥着暴力、色情等有害的思想。而看日漫成长起来的年轻一代认为，人都是有判断力的，怎么可能会盲目的相信漫画里的情节。争论和矛盾一直存在，而且从官方对网络平台上的日漫一次次的肃清自查下架整顿来看，这种偏见应该还要存在很久。

而这种偏见不仅是中国有，在很多西方国家也存在。2002年的《纽约时报》其中一篇报道甚至宣称，日本的低识字率，就是由于日本民众不喜欢记忆那些读懂日语所必需的几千个汉字，过多的偏爱阅读粗浅的漫画。但没多久，这份报纸就自行打脸，不得不作出更正：日本有非常高的识字率，远远高于美国。

可见西方人对于日漫的偏见更加夸张。对于西方，日漫常被误解为是色情和怪物的代名词，一个五大三粗的成年男人在拥挤的火车上，看的不是自我提升的文学名著，而是目不转睛、无比贪婪的看着漫画，简直是一种让人费解的景象。

美国旅行作家保罗索鲁在他1975年《火车大巴扎》一书中，讲述了从伦敦到东京的火车旅程。他邻座的女孩留下了一本令人“恶心的漫画书”，里面充斥着砍头、同类相食、像圣塞巴斯蒂安那样身上插满箭的人，总之，暴力渲染无处不在。

而对于日漫的偏见，这里面有一个历史原因，日本曾长期处在以美国为代表的西方世界的控制之下，沉湎于这种优越感之中的西方世界，对于战后“日本制造”的飞速成长和突然入侵，让西方人感到迷惑又恐惧。

而为了加深这些偏见，在日本对外通过漫画展示日本国民形象和文化输出时，西方世界有意挑选那些令人难堪的漫画展出，专挑边缘和极端前卫漫画做展览。《每日电讯》这样说：“那些令人尴尬的画面形象，加深了人们对日本笑柄的极端恐惧。”无论日漫在海外获得多么大的成功，一些西方评论家都会不断提醒民众日本的漫画是色情作品。

那么这种偏见是无中生有、恶意中伤吗？当然不是，有相当多的偏见都是过于夸大的事实，也就是说，在偏见背后，是有事实存在的问题的。

战后，在西方文化的入侵之下，日本漫画陷入异常的困境。像是日本漫画之父手冢治虫，他还是个年轻小伙子的时候，那时的人们都沉迷在迪士尼、卓别林等西方影视作品之中。

日本漫画需要重新建立，而为了拉回日本民众的视线，摸索出一条适合日漫的道路，那难免要走一些弯路。因此，日漫开始了野蛮生长的过程，这其间什么题材、类型的作品都有，为了迎合读者的心理和各种稀奇古怪的思想，漫画出版界常常游走在边缘地带。至于“健康”与否，对未成年人会造成什么样的心理影响，他们很少会考虑在内。就像是大饥荒面前，是吃人还是杀戮，为了活下去，道德法律都是顾不上的。

无拘无束的漫画主题助长了色情同人志的泛滥和非法流传。导致了20世纪80年代“萝莉控”或“洛丽塔情结”（恋女童癖）漫画盛行，这是男性色情同人志的一个主要分支流派，这一流派热衷于描绘与可爱少女的各种不可描述的游戏。

最后终于发生了让人震惊心痛的严重后果。1989年，26岁的宫崎勤（Tsutomu Miyazaki）因诱拐、谋杀和残害三个学龄前女童被捕。人们发现他性格孤僻，狂热迷恋动漫作品，尤其是恋童癖漫画。媒体恐慌接踵而至，母亲们发动了一场全国性的运动，要求整改规范“有害漫画”。政府部门开始严厉制裁“有害漫画”零售商和出版商，包括一些较大的出版公司，并逮捕了色情同人志的作者。自此以后，色情漫画远离了公众焦点，漫画界也开始严格审查自己的作品，许多杂志、漫画被迫停刊。

▲宫崎勤事件

经过几十年的野蛮生长，日漫如今也终于稳定了下来，成为了一个成熟的文化产业，但偏见也被传下来了，尤其是宫崎勤事件的发生，导致日本整个社会对御宅族强烈排斥，直到现在，你去日本要是敢称自己是御宅族，都很容易遭到无缘无故的讨厌和疏远。要知道，中国的“宅”和日本的“宅”可不是一回事啊！

在日漫《宅男腐女恋爱真难》、《小林家的龙女仆》等漫画中，主角和朋友们就将自己的宅属性深埋心底，如果不是有十成十的把握，确定对方也是“宅”一族，绝对死也不会承认自己是宅男宅女，极力在职场上保持着和其他人一样的普通工作者的状态。

▲《宅男腐女恋爱真难》

所以别说我们国人对日漫有偏见，日漫本身就存在一些问题，确实让人无法忽视，即便是号称“漫画形同空气”日本，媒体和一些日本民众对这个“空气”也很过敏啊！