《小魔女学园》魔法不会死去，赛璐璐风格也不会死去

因为被闪亮夏莉欧的魔法表演感动，亚可梦想着要成为魔女。她进入了夏莉欧曾经就读的传统魔女育成名校“新月魔法学校”。来到新的城镇，亚克也遇到了新的朋友，喜欢阅读小说的洛蒂，以及擅长制作各种药物的苏西。但现实总是与期望背道而驰，渴望成为伟大魔女的亚可却没有任何魔法才能，就连最基本的扫帚骑行都做不到。而自己最喜欢夏莉欧也不被大家认可。同时，出身名门的大小姐戴安娜也是亚可渴望战胜，却又远远不及的对手。受到多重打击的亚可，依然能够微笑面对生活，继续她的搞怪。

出自文化厅年轻动画人育成计划的本作有三部作品，涉及剧场版，OVA，TV。其中以TV剧情最为完整。该作是打破日本与美国动画界限的作品，也是非常难得和出色的复古作品。其完整的故事性，丰富多彩的节奏，华丽的战斗画面，无不展示着日本动画的未来与希望。具有全年龄的观众层，也是这个形象商业化时代的清流。

如果以人物设定来推断本作是子供向未免有些偏颇，魔女是西方擅长的魔幻题材，经常被用在各种影视作品与少年读物。最有名的就是JK罗琳的“哈利波特系列”。如果以动画划分，哈利波特属于校园题材，而在英国就是魔幻小说。这是出于两国侧重点的不同，西方关注的是魔法世界，而东方更加喜欢魔法设定下的校园生活。该作经久不衰的原因，就在于非现实的设定与现实生活的融合带给了孩子想象力，因此很多年轻人都很喜欢本作。《小魔女学园》恰恰是吸收了西方的魔法世界设定，甚至故事编排都非常西化。而表现手法却是彻彻底底的日本赛璐璐风格。可以说是集合东西方之长，相当难得一见的作品。

剧情上大致是单元剧形式展开，初期通过校园内的活动熟悉登场人物。到了中期的第一次高潮揭开亚可的魔法杖的秘密。随之展开收集宝石魔法杖的言叶的剧情，仍然是单元剧。库洛娃老师的登场激化矛盾，后半布局之下最后爆发高潮。具有典型的好莱坞电影的进展方式，只不过是被单元剧拆散而已。大事件与反派角色都沿袭美式好莱坞风格。作画是传统的赛璐璐风，也就是手绘风。随着技术进步，使用数码制作以后，摄影方面获得加强，也就是光，色彩，特效的运用。使用这些技术会让人物脸部色彩更加逼真，发色更加亮丽，还能使用渐变色，反光增加华丽感。机械与光线武器，甚至爆炸都有更加强劲表现。可是，本作完全舍弃这些现代技术，使用了纯手绘技法，包括爆炸效果等等。当然，现在也是要借用数码技术，自然会比70年代的要清晰漂亮。但基础做法是一样的。特别是在服装，天空，场景的方面使用较多的纯色处理，场景参考西方魔法世界，美术风格与配色都是偏向西方的古堡暗系色调。人物设定当然也是搭配场景做的，四头身的设计不像日系美少女那么修长，也不像子供向动画角色纤细，整体设计比较协调。也是偏向西方绘本的形象，当然脸部依然是日式的描绘方式，这点是为了有利于加强表情变化。

故事开始的单元剧主要以亚可被欺负为主，因为不会使用魔法受到同学欺负，她把名门大小姐戴安娜视为宿敌，却因为使不出魔法怎么样也追不上对方。剧情围绕亚克不被看好的各种搞事中进行，剧情有日式也有西式，比如扫帚竞赛就是日式的运动会竞技，一见钟情的蜜蜂和退学考试也是比较日式的剧情。除了亚克自己的事，为了洛蒂量身打造的小说发行事件，为了苏西打造的不死族事件，也都是日式单元剧中最基础的事件。而第8话，苏西的梦中世界则是西式剧情，非常有惊悚版的爱丽丝梦游仙境特色，舞台布置与美术都很接近西方魔幻风格。剧情进展到中段迎来第一个高潮的魔法祭。在这次事件中亚克的评价得到提升，从而使得剧情不再往搞笑的单元剧发展。有了进入主线的可能。

以克洛娃老师登场，故事正是进入主线。表面上是库洛娃老师要用科学取代魔法，形成现代魔法，而实际另有所图。在不断寻找言叶的过程中让亚克有了成长，每段故事都有不同的同学组队。随后进入小高潮营救戴安娜，受到宿敌的认可。最后进入夏莉欧与库洛娃的过去篇，揭开谜团以及随之而来的大决战。非常典型的三段式连续高潮结构，也就是电影中通常最后20分钟的爆发阶段。三段式高潮从现实到过去，从理想到未来。既有友情的羁绊，也有被憧憬之人背叛的希望，还有毁灭世界级别的大场景战斗。也就是说本作的前半和后半是不同构造，前半主打校园日常喜剧，后半则是紧张激烈的矛盾冲突。可是搞笑场景却穿插其中，完全感受不到压力，紧张，恐慌的情绪。亚克用她自己的乐观，积极向上，为了梦想不断进取的精神带动着整部作品的节奏。亚克复杂的搞笑表情，夸张动作，稍快语速都是为了强调她的希望。整部作品都是正能量满满的励志喜剧。

人物关系方面，虽然也对同学有所描写，但感觉还不是很充分。戴安娜，苏西，洛蒂的戏份没有问题，其他人则是单集描写，没有深入挖掘，没能进行群像展开。对于戴安娜与亚克的情感描写也有问题，想要深入到友情之上，却又点到为止。没能发挥出百合萌的特点，也不太像宿敌的相爱相杀，更不要说早就过时的纯粹友情。这个问题是监督吉田耀的原因，原本他想加入恋爱元素，让亚克和王子有恋爱。如果这样的话，这就是彻彻底底的好莱坞动画电影。但是因为其他人的阻拦，没有让他这么做，才有了亚克对夏莉欧的憧憬，以及除了魔法以外全然不顾的纯粹个性，才能有激发精神的作用。也是因为这样的设定，作为原作的吉田耀根本不会加深亚克与戴安娜的羁绊，才有了营救之后依然不温不火，描写不足的感觉。也是因为这个原因，本作人物塑造有着天然缺陷，始终无法提升角色之间的魅力，甚至不如子供向作品《光之美少女》的互动。