高尚的品德，纯美的西蒙·戈德伯格

谨以此文，纪念6月1日出生的小提琴大师西蒙·戈德伯格110周年诞辰。

戈德伯格与鲁普在一起

1969年，西蒙·戈德伯格出任第19届利兹国际钢琴比赛评委，在第二次预选时，他对鲁普弹舒伯特即兴曲Op.90-1的分句、音色和减弱的处理手法大加赞赏，十分看好这位选手未来的发展并指定鲁普与他一起合作，此后他们开了多场奏鸣曲音乐会并录制唱片。1993年7月19日戈德伯格在日本富山因心脏病去世，鲁普在萨尔茨堡音乐节上弹了这首即兴曲以表哀悼之意，台下听众热泪盈眶。

戈德伯格与鲁普在练琴

1942年，戈德伯格与太太在巡演途径爪哇岛的时候被日军俘虏，虽然受尽了凌辱和摧残，但他却以高贵的人格感染和影响了与他一起被囚禁的人们，给了这些囚徒生存下去的信念，也让他们重新找回做人的尊严。与他一起在收容所度过两年半的荷兰科学家得知戈德伯格去世的消息之后说道：“那时我才10岁，他为大家演奏巴赫小无时，我蹲在他旁边凑近他的脸去听，我才知道在这个世界上还有如此纯美的存在，从此我就如醉如痴地爱上了聆听小提琴，我的儿子和孙子受到我的影响，也对小提琴钟爱有加。收容所的生活状况日益恶化，也不允许再拉琴，在强制劳动的时候，戈德伯格右手拿着小木棍边走边做拉琴状，那个姿势在我的记忆力永久定格，他教会了我和我的子孙既要活得有尊严，还要热爱美。”

1929年，在柏林爱乐首席任内20岁的戈德伯格

1934年，住在瑞士的戈德伯格下山来到科莫湖畔拜访施纳贝尔，正好遇见前来听课的比他大6岁的莉莉·克劳丝，戈德伯格就向克劳丝的丈夫商量能否与克劳丝组成一个二重奏，并向钢琴大师征求意见，施纳贝尔说：“莉莉·克劳丝现在还不具备独挑大梁的能力，但如果你能教她的话，她就会绽放光彩”。1936年，戈德伯格和克劳丝一起访日，在东京、大阪、神户等地巡演多场。根据吉田秀和的记述，他大学刚毕业，但还是咬牙买了一张日比谷公会堂的门票，听了戈德伯格和克劳丝演奏莫扎特小提琴奏鸣曲全集的其中一场，那是记忆里十分充实而完美的匹配，令他回味无穷。

1936年，报纸刊登的戈德伯格与莉莉·克劳丝在关西的演出消息

这位跟随卡尔·弗莱舍学琴8年的小提琴天才16岁（1925年）的时候就被老师推荐做了德累斯顿爱乐乐团首席，而1924年与柏林爱乐的合作更让富特文格勒刮目相看，1929年力邀其在20岁时担任柏林爱乐的首席。戈德伯格是犹太人，时逢一个剧烈动荡的年代，出生地的波兰地处欧洲中部，在世界现代史中经历了政治和地理版图的几度更迭，二战时他又经历日军的折磨，身边无数人被夺去了生命，但无论是战前还是战后他都不抱怨，也没有对于旧事的感伤，仿佛他来到这个世界就必须要经历那些苦难一般。基于如此的信念，他一生始终都微笑示人，无论对人对事都十分得体而彬彬有礼，虽然话少却如余音绕梁，在不经意之间无时不刻不向人们展现出被音乐浸染了的高尚品味。究其原因，在于他对于生命和生活的热情以及内在的孜孜以求探知的渴望，这些真君子的风骨和高尚的品德，都渗透在他最初录制的SP和后来的CD唱片之中，无论在欧洲还是日本，都被人们由衷地称道和赞美。

1932年，富特文格勒指挥柏林爱乐音乐会，坐在首席位置的23岁的戈德伯格

戈德伯格在1966年第九届大阪国际音乐节期间第二次访日，率领他亲兵的荷兰室内管弦乐团举行了5场音乐会和独奏会，结束访日后，又作为独奏家和指挥家与BBC、伦敦、波士顿、芝加哥和克利夫兰等乐团合作演出。1978年为了照料病重的太太而中断演出，在耶鲁、茱莉亚、柯蒂斯和曼哈顿音乐学院从事教学。

1966年，戈德伯格在大阪指挥他的亲兵荷兰室内管弦乐团并独奏

太太1985年去世后，1987年，戈德伯格受到桐朋学园的邀请前往日本讲学、指导管弦乐团和举办室内乐公开讲座，将他在荷兰创办室内乐团并担任音乐总监、常任指挥和独奏家的经验传授给学校师生。当时，日本贝多芬研究专家的乐评家山根银二的钢琴家女儿山根美代子担任翻译（山根美带子曾跟鲁道夫·费尔库斯尼和鲁道夫·塞金学琴），她在戈德伯格身上感受到了强烈的人格魅力，两人在迎来送往和日常活动中互有好感，遂于1988年结为夫妇。

1988年，戈德伯格与戈德伯格山根美代子在美国

婚后，戈德伯格定居日本富山县，一直住在酒店里，他觉得富山有着与他年轻时住在瑞士一样的空气，还有他喜欢的各种日料，每天在不是大城市的小地方散步逗猫，偶尔开场音乐会，或者对学子们提出一些建议等等，晚年生活其乐融融优哉游哉，却不想在1993年7月19日在房间内因为急性心脏衰竭，84岁时去世。

戈德伯格在所住的富山市的酒店停车场逗猫

1993年5月，去世两个月前的西蒙·戈德伯格在日本富山居住的酒店房间内，这是他人生的最后一张照片。

戈德伯格讨厌录制唱片，对录音这种形式也持否定态度（晚年态度已有变化），因而与名声相比，他的唱片并不多见，虽然1930年代与莉莉·克劳丝演奏的莫扎特和贝多芬小提琴奏鸣曲以及1960年代与鲁普合作的莫扎特的唱片都很受青睐，但中年和晚年的录音就凤毛麟角。音乐与艺术曾经出过一套8CD的套装，是经过山根美代子授权的非商业私房珍贵音源。

戈德伯格的SP唱片

音乐与艺术8CD套装

2009年，为纪念戈德伯格百年诞辰，东芝EMI得到山根美代子生前的授权之后，将已经绝版多年和从未面世的部分音源结集出版了5CD套装，除了莫扎特五首小提琴协奏曲等曲目之外，最后一张是1991年6月6～11日戈德伯格和山根美代子在富山演奏贝多芬第五、德彪西和欣德米特小提琴奏鸣曲的录音。

东芝EMI纪念戈德伯格诞辰百年5CD套装

聆听戈德伯格晚年的演奏录音，只能通过日本TOBU推出的CD和重制LP。山根美代子婚后改名戈德伯格山根美代子，夫妇二人1992年7月2日在新泻市音乐文化会馆演奏的莫扎特和勃拉姆斯小提琴奏鸣曲留有立体声实况录音。

夫妇二人的CD与LP

东京艺术剧场档案系列中的其中一张，是戈德伯格担任新日本爱乐乐团指挥期间，1993年2月9日在东京艺术剧场指挥的舒伯特第五和舒曼第四交响曲。为什么选择舒曼第四，戈德伯格说，“在做富特文格勒乐团首席的时候，20岁的我就一直琢磨如何去理解富特文格勒在诠释乐曲时所说的‘难以理解的部分’，我一直在学习什么时候能吃透。现在终于有时间了，晚年的这两年，睡觉也好醒来也罢，总是在想莫扎特第四十和舒曼的第四交响曲。”排练的时候，舒曼第四交响曲第三乐章的三重奏部分一开始，戈德伯格就跟乐手们说“这个低音是钟声，”我们拉了好多遍，他总是说“不对不对，不是这样的，”但他也不明确地说到底是哪样，后来在看了他的总谱之后，我们才知道应该怎么拉，乐手做此忆。

东京艺术剧场档案系列，戈德伯格指挥新日本爱乐

戈德伯格人生最后一个录音，是1993年4月11日在水户ATM音乐厅指挥水户室内管弦乐团音乐会，除了巴赫、莫扎特和海顿之外，他特意选了一首欣德米特为弦乐写的小品，因为他1931年就与欣德米特和费尔曼组成弦乐三重奏经常演奏，友情十分深厚。而所选的莫扎特第四十交响曲，正是他晚年心向往之的曲目，他曾经这样说过，“在莫扎特之后面对舒曼，你就会感觉像是看到了高迪的建筑一样。”

戈德伯格与欣德米特和费尔曼的三重奏组合

戈德伯格最后一场音乐会指挥水户室内管弦乐团的CD和LP

戈德伯格1993年4月11日在其人生最后的舞台上

1991年，戈德伯格夫妇在富山给东芝EMI录音

1991年7月28日，戈德伯格在东京与新日本爱乐

2009年，幻戏书房推出了戈德伯格山根美代子撰写的《20世纪的巨人-西蒙·戈德伯格》一书，钢琴家太太从丈夫被富特文格勒看中、逃离纳粹铁蹄离开祖国开始写起，主要着墨点是在爪哇岛迎来的二战结束、与同时代音乐家的交往、在富山渡过的美满而幸福的晚年，尤其是强调了小提琴大师的人格精神和艺术品德以及后人应该如何继承等等。幻戏书房还在2010年出版了《西蒙·戈德伯格讲义录》的书籍与DVD，内有戈德伯格对于莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯和德彪西奏鸣曲的读谱、演奏技法等等的讲解和示范等珍贵录影。

戈德伯格在日本颇具人气，人们经常举办各种纪念音乐会和克里斯托弗·N·野泽收藏SP唱片的听赏会

戈德伯格曾经说过，“关于蒙娜丽莎的微笑，虽有各种各样的说法，但我觉得，那才是听乐人该有的表情。”