蜡笔小新：就算活到一百岁，我的心里也住着那个小小少年
淘鱼电影“嗨大姐姐，一个人吗？我叫野原新之助，今年五岁，在双叶幼稚园，还没结婚哦。”听到这个声音，就好像回到了那些盛夏的午后。阳光亮白色，电扇吱呀呀地转，汗珠一直冒。
我们倚在沙发上看着蜡笔小新，抱怨着假期好无聊。傍晚时分下起雨，撑一把带着耳朵的雨伞，出门和小伙伴儿压马路。如今，看动漫的小小少年长大了。儿童节这一天，我们就聊聊蜡笔小新的一部剧场版《大人帝国反击战》。
故事是这样开始的：
小新居住的春日部附近，开了一家游乐园，名叫“二十世纪博览会”。这里，处处充满了上个世纪的感觉。老电影，老物件，一切都像是过去时光的复刻。每个大人都沉浸在童年回忆里，孩子们呢，他们觉得这些东西一点意思都没有。
慢慢地，小新的爸爸妈妈不再去上班，所有大人都陶醉在以往的日子里。
一时间，街道陡然一空，整个春日部只剩下了孩子们。
筹划这一阴谋的，是反派阿健。他作为一位有逼格的文艺中年，对时代变迁有着自己的理解：构成美好20世纪的是人，而非时间本身。出于这个原因，他建造了20世纪游乐园，想要勾起人们的怀旧心理，将这种情感收集起来，然后通过东京塔散发到全日本，创造自己的乌托邦。
小新和他的“春日部防卫队”开着幼稚园的班车躲避大人们的抓捕，他用爸爸的臭袜子将一家人拉回现实。
只有摧毁铁塔顶端的“怀旧味道”喷射器才可以粉碎这场阴谋。于是，小新一家展开了一场与时间赛跑的对抗。
这场对抗，是新酱一家和反派阿健的对抗，也是现实与回忆的一场战斗。
影片总体色调是静谧的暗黄色，这不同于蜡笔小新一贯鲜艳的颜色。当大人们被“怀旧的味道”带往另一个城市时，整个春日部只剩下孩子们 —— 这里成为了一个成人世界的缩影。
首先是弱肉强食的丛林法则。小新和伙伴们想去便利店填饱肚子，却被几个大孩子赶走了。饥肠辘辘的他们只好躲进酒吧里。
酒精好像是大人们的专利。同样的，失恋，情欲，婚外情...这些代名词成了孩子们窥探成人世界的初体验。那边的大人们在怀旧，而这边的孩子呢，在扮大人。你看，小时候拼命想长大，长大了却用一生去怀念童年。就好像老人最终总会变小孩子，轮回，也是一种圆满和浪漫。
可以说，日本动漫对细节的把握到了炉火纯青的地步。片子里，有一个很打动我的镜头，大概能赚足所有观众的眼泪。
当小新找到流连在博物馆里的广志，他正做着一个长长的梦：
孩提时代，父亲骑单车载他去钓鱼，他靠在父亲的后背睡着了。
迷迷糊糊的，无忧无虑的少年渐渐长大。他遇到青涩的初恋，然后离开家乡，去往陌生的城市。
再之后，走向职场，把衬衫塞进西装裤。在一次次的挨骂和应酬里，他学会了点头哈腰，成为这世上又一个向社会妥协的成年人。
好在，樱花烂漫的春日里，他遇到了爱睡懒觉，还便秘的冤家美伢，当年竟是这般羞涩纯情。
终于，那个色眯眯的小孩出生了。
再然后，他们又有了一个女儿，还有了自己的家。
美伢和孩子们的出现，让暗淡无光的社畜生活承载了太多期待，让每一天的加班和挤公交都有了意义
“只要有你们，再累都觉得好幸福。”
广志哭着醒来，我也哭着看完。
那天午睡忘记拉窗帘，一时间迷迷糊糊以为自己还在中学，夏天很长，妈妈在客厅大声催促我起床。
风扇吱呀呀的，我吃着冰棍写着作业，挥着大蒲扇的奶奶说，“心静自然凉。”
周杰伦在《最后的硝烟》里唱道：
机枪扫射中我们寻找遮蔽的战壕
儿时沙雕的城堡毁坏了重新盖就好
在硝烟中想起冰棒汽水的味道
和那些无所事事一整个夏天的年少
而那个倚在床边看蜡笔小新的少年，只遥远地存在于我心里了。
“幸运的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。”
阿健搭起了一条永远笼罩在暮色晚霞中的20世纪的街巷，我们或许可以从中一丝端倪：永不落下的橙黄夕阳、繁忙熙攘的商店街，和平温馨的日常生活看不见尽头。
而最后，小新用“未来”打败了“过去”，说服了阿健，抢回了真实的21世纪。
说实话，那个画面我记了好多年。
那个浑身是伤的倔强少年，笃定地争取家庭和未来。而很多年后，他也成了我心底里。
《小王子》里面有一句话：“所有大人都曾是小孩，但只有少数人记得。”
是啊。那个在20世纪游乐园里，流连忘返的爸爸妈妈是幸福的，但那个懂得责任和家人一起生活，茶米油盐不离不弃的爸爸妈妈也是幸福的。
每段人生都有各自的幸福，就像你能体味香草冰激凌的甜，也可能会爱上韩式铁板烧的滋滋声响一样。
所以你看，在人生的尺子上面，标有幸福的刻度，不单是童年。过完六一，不是还有端午，七夕，十一，圣诞，元旦呢。
