《罗马》：阿方索·卡隆的强迫症世界
重力泉在最近的《罗马》制作交流中，《超人特工队2》导演布拉德·伯德无法掩饰他对导演阿方索·卡隆的创作自由的嫉妒。
“这是一部黑白电影，70年代在墨西哥城与非职业演员合作，但是当你看到这部电影时，它有一种不同于任何东西的史诗般的感觉。这就像在现场。这是一部身临其境的电影。” 伯德说。
其中大部分源于卡隆严格的制作过程：按照时间顺序拍摄了108天。他确实没有分享剧本，这对他的组员和演员来说都是一个挑战。在卡隆最终给他一个剧本之前，奥斯卡奖得主卡瓦列罗Eugenio Caballero（潘神的迷宫 / Pan's Labyrinth）已经创建了一个设定。这使得创作者们讨论了卡隆如何再造1971年墨西哥记忆，其方式不仅仅是讲故事而是重建一段时期。
卡瓦列罗：我们的关注点与正常情况不同，卡隆的祖父母住在墨西哥城的罗马社区。我们不仅谈论故事和人物，角色和他们的行动，并且谈论他自己的生活和记忆，这也引发了我自己的记忆。我们开始通过细节建立整体。
卡隆：这也像是一次考古研究，更多细节和特征将会出现。
他将卡瓦列罗的记忆挖掘出来。
《罗马》制作组
广泛的时期研究对卡瓦列罗很有用，卡瓦列罗的任务是重建30年代建造的导演卡隆家庭住宅。由于原住址不再像卡隆所居住的那样，他们使用了街道另一侧的外立面。他们参观了原来的房子测量所有的房间，以重建布局。
卡瓦列罗：我们改变了一切。
卡隆：原来的房子与这栋房子无关。
卡瓦列罗：这是影片的核心。
对于内饰，他们不想使用影棚。相反，他们选择了拆迁房屋并重建。
卡瓦列罗：我们想要真正的瓷砖和砖和石膏。这让我们有机会创造阿方索记忆中的房子。我们没有那么多照片。70年代是一个标志性的设计明确的时代，但我们注意到，这个时期是包含了60年代，50年代，40年代，几十年 - 汽车，设计，建筑。所有这些都是杂糅混合的。我们想对比这个城市中碰撞的社会阶层和世界。
《罗马》Netflix公司
卡隆：许多电影都是用虚假的年代，当你制作70年代的事物，看起来很酷，如此复古。其实--我们想制作的是一部发生在20世纪70年代的电影，这部电影中事物仍然不是很老旧，都是原有的样貌。70年代的酷炫事物会与50年代和40年代相结合，以及一些东西具有一种永恒的丑陋的陈腐感。
在导演记忆的帮助下，陈设装饰追溯了家中80％的原始家具，它们散布在他的亲戚家中。他们选购或自己去制作剩下的家具，把所有抽屉塞满了物品，即使它们不会被使用。
《罗马》Netflix公司
对于二楼，艺术部门竖立了滑动墙和滑轮系统，像断头台一样上下移动，窗户可以扩展以获得更多光线。剧组人员在那里拍了六个月。卡瓦列罗发现墨西哥城的一些地区变化不大，而其他地区则发生了巨大变化，无法使用。这意味着卡瓦列罗必须建造一条完整的大都会城市街道起义者大道（Avenida Insurgentes），因为保姆克莱奥（Yalitza Aparicio）在前往电影院的途中追逐打闹。
卡瓦列罗：在那次拍摄中我们想要讲述的东西太多了，我们决定从头开始构建它。
卡隆：我们知道我们想谈谈墨西哥的社会形态，无论你走到哪里，你都会看到社会等级制度和地位的细节。
为摄影机提供密集的细节非常重要。电影制片人告诉卡瓦列罗，当他设计起义者大街时，“你所知道的就是我可以进入每个商店。它们非常丰富和细致。”
寻找一个开放空间进行建设是如此困难（甚至一个废弃的体育场旁边的停车场还不够大），外景地管理使用了谷歌地图。
《罗马》Netflix公司
很少有人看到Cleo经过几个街区的商店，满是人的商店，穿过挤满了汽车和行人的繁忙大道，他们会怀疑它不是“真实的”。视觉特效也提供了缺失的深度和细节。
卡隆：没有人行道，什么也没有，甚至没有沥青，他们不得不把整个事情弄得一团糟......这是一个考古的状态，找到建筑物，他们在这个时期是什么样子，荧光灯，围绕着城市，摄影师和表演。艺术部门以如此详细的方式与视觉特效联系在一起。
《罗马》 摄影：Carlos Somonte
特效大师Nico Celis不得不在寒冷的夜晚组织一片燃烧的森林，还有一棵坠落下的树，可以延续卡隆传奇的长镜头。它需要连接三辆汽油罐车才能给火灾提供燃料，并采用阻燃剂阻止森林捕获大火。
即使带水的长开放镜头，也是通过复杂的视觉效果提供的，包括瓷砖，天空和特效飞机。都忠实于真实的年代感。
《罗马》Netflix公司
《罗马》Netflix公司
《罗马》Netflix公司
《罗马》Netflix公司
