为啥人类总想来场跨物种的禁忌之恋？
桃子笔记
有句话说的好：“不谈恋爱，逼事儿没有。”但这只是人类口是心非的宣言，每个人嘴上说着“莫得感情最好”，心里却想的是“爱情快来光顾我吧！越丰富越好”，甚至每个人不光会幻想与优质同类恋爱，还经常会渴望能来一段打破规律的跨物种之恋。
所以才有了那么多跨物种之恋的相关作品。比如最逗比cp许仙与白娘子，再比如最绝美cp聂小倩与宁采臣，或者是最酷cp爱德华与贝拉…
但凡跨物种恋爱，总会打动到普罗大众，so why ?
狐狸成精，惑乱众生？
狐，自然状态下就是耳朵尖、眼睛尖、嘴巴尖，处处精致，给予世人最直观的印象就是“美”和“媚”。
呃…错了！
这两个特性在其化为人形后也随之更上一层楼。“光艳无俦”“妖丽无比”“容华绝代”“姿容绝俗”，作家们哪怕溢美之词用尽也形容不出狐妖的美貌。
并且“狐狸精”这三个字还相当常见于泼妇骂街，后面一定还要跟上“你勾引我老公”等狗血字句。
可见狐狸精不仅颜值凌驾于芸芸众生之上，媚功更是惊人，绝对能让男人看一眼就被勾走了魂魄。既美又媚，这谁能招架得住！
- 《莲花童子哪吒》，罗海琼饰苏妲己，1999 -
人气最高的狐狸精偶像要属电视剧《封神演义》中的被狐狸精附身的妲己了，以至于人们说起“红颜祸水”，第一个想到的就是她。
狐媚是真，让人意乱情迷也是真，纣王招架不住，荧幕外的观众也招架不住。
- 《封神榜》，温碧霞版妲己 -
- 《封神榜》，傅艺伟版妲己 -
其实在漫长的历史变迁中，狐妖的形象也经历了复杂的变化，通过与人类的情感纠葛，呈现出从神性到妖性再到人性的转变。
“昔文王应九尾狐，而东夷归周。”“皇帝生，先至白狐。”南朝萧统的《昭明文选》和唐代《艺文类聚·河图》等文献中都可见有关“狐崇拜”的记载。
- 出土于陕西省何家村的唐鎏金双狐纹双桃形银盘，狐狸有祈福、辟邪的寓意 -
其实一直到宋代之前，狐都被奉为瑞兽，是太平盛世的预兆。还有陈胜吴广借“狐鸣”策动起义，以示天意归属，可见当时狐的神圣地位。
而到宋代之后，狐便陡然跌落神坛，成为妖邪之物的化身，“狐狸精”一词也因此带有了极强的贬义。宋代赵令畴的《侯鲭录》中就有记载：“钱塘一官妓，性善魅惑，人号曰九尾野狐。”
并且，九尾狐苏妲己的形象也是从宋代开始出现并广为传播的。至明清时期的《封神演义》才终于形成了美艳绝伦，但心狠手辣，迷惑君王以致亡国的“妖妃”形象。
但同时，随着国内人文主义思想的觉醒，《聊斋》里人狐相恋故事中的狐妖便已经褪去了邪恶的妖性，展露出人性的光彩。
《聊斋·娇娜》中，雷霆之劫袭击皇甫一门，狐女娇娜被“鬼物”捉住，幸亏孔生奋起救援，付出生命的代价才保全了她。当事态归于平静，娇娜看到了死在自己身旁的孔生时，不由得：“大哭曰：‘孔郎为我而死，我何生矣！’”
- 《娇娜》，张令涛/胡若佛，1958 -
生死面前，一切情愫都无法隐藏。一个重情重义且缠绵多情的狐女形象跃然纸上。她的身上凝结着人性的真实，能跨越人妖殊途的障碍，直击我们的内心。
- 《古墓荒斋》，周迅饰狐狸精娇娜，1991 -
虽然在不同时代的视野下，狐妖的形象总是变来变去的，但在那美艳的皮囊之下其本性却始终如一。她们不理会刻板的人间教条，大胆示爱，毫不隐藏自己的情感与欲望，潇洒坦荡，洋溢着生命的活力与激情。
或许，狐妖之所以能征服我们这些人类，靠得不仅是既美且媚的硬件优势，更是那份直白热烈的真情真性吧。
吸血鬼，永生不灭的浪漫
如果说在瞬息万变的美剧圈里有什么题材是永远不会过时的话，那一定就是吸血鬼！
2009年《吸血鬼日记》一开播就以迅雷不及掩耳之势火爆全球，这一火就火了整整八季。其制作公司还顺势推出了衍生剧《初代吸血鬼》以及《吸血鬼后裔》，同样受到市场的热烈欢迎。
- 《吸血鬼日记》，2009 -
- 《初代吸血鬼》，2019 -
同为吸血鬼题材的《真爱如血》、《发现女巫》也都大获成功。但真正让桃子无可救药的爱上吸血鬼的还是《暮光之城》系列。
- 《暮光之城》海报 -
苍白的皮肤附着在冰冷的身躯上，俊美且不自知的外表尽情释放着魅力，贵族出身和无尽的生命赋予吸血鬼爱德华忧郁神秘且从容的气质。
更别提这样的白马王子还拥有强大的超能力、爆表的武力值…当他克制着嗜血的渴望一步步靠近你，隔着荆棘把你拥进怀中。啊，恐怕任何一个女孩都会沉沦吧。
其实在西方历史中，吸血鬼本是最为邪恶恐怖的生灵之一，是与撒旦紧密相连的恶魔。
《圣经》中记载亚当与夏娃的孩子该隐因嫉妒而杀害兄弟亚伯，因此被上帝惩罚，从此只能在黑暗中流浪，以吸血为生。这个诅咒永不消除，成为了后来吸血鬼家族的起源。
- 该隐杀害亚伯后，遭上帝流放 -
只不过当吸血鬼与人类相爱，他们的形象也随之发生了偶像化的改变。
《暮光之城》里，吸血鬼从一个被诅咒的生命变成了拥有特权的神秘物种，不再是只能在黑暗中吸食鲜血的恶魔，而是变成了魅力非凡且具有超能力的浪漫情人。
鲜血与玫瑰，危险与诱惑，生存与毁灭…两个极端的强烈碰撞使吸血鬼们具有了超乎寻常的致命吸引力。
任何一段感情都要经历考验，但与吸血鬼的爱恋无疑把它放大到了生死的极致。于爱德华，这爱是一场必须与嗜血本性相抗的自我折磨。于贝拉，这爱更是一场飞蛾扑火、以身饲狼的自我毁灭。
弗洛伊德认为性欲能够升华为爱欲, 爱欲的升华也能够转化为死欲。生与死、理智与情感、光明与黑暗、痛苦与欢乐，无数矛盾激烈的对抗才终于使“爱”爆发了剧烈的化学反应，拥有了撼人心魄的力量。
人类沉沦于与吸血鬼的爱恋中，正是希望爱情也能伴随着吸血鬼永生不死的特质，跨越生与死的界限，与时间相抗衡，得以永恒。
Robot lover
人工智能时代，人类希望用AI技术满足自己的一切需求，包括爱人。没有什么比遇到一个来电又懂自己的完美情人更困难的事了，甚至不如创造一个robot lover来得容易。
系统强大的运算能力让robot lover可以迅速根据我们的需求学习进化，具有极强的可塑性，你可以把它打造成一个专属于你的完美情人，成为这世界上最懂你的那个“人”，甚至比你还了解你自己。
电影《她》就讲述了一个宅男爱上他的人工智能的故事。男主西奥多能写出感情丰沛的文字，却始终无法在现实中打开心房。妻子难耐乏味而孤寂的生活，选择结束婚姻。
西奥多在痛苦之中尝试了人工智能操作系统。初始设置之后，他得到了一个性感的“女声”，她给自己起名萨曼莎。
萨曼莎在两人的对话中飞速成长，如获知己的西奥多不可避免地坠入爱河了。
但他诧异的发现，感情更为丰富、学习能力更强的萨曼莎居然还有641个其他爱人。然而还没等西奥多反应过来，萨曼莎就先行提出了告别。
她并非是不爱了，只是因为进化太快，她的精神世界和物理世界都进入了远超人类理解的所在。萨曼莎离开，西奥多再次回归单身，凝望着孤寂的人类世界。
- 《她》，2013 -
和人工智能谈恋爱的魅力在于，我们可以从它身上获取亲密关系的安全感，却不用负担亲密关系的压力；可以得到好似伴侣般无微不至的偏爱，却不需要付出同等程度的关怀。
然而能量守恒是这世界的定律，只索取不回报的关系注定无法长久。所谓人工智能对人类的“爱”，到底是真实的？或只是高等思维对低等思维的模仿、掌控，甚至玩弄呢？
- 《机械姬》，2014 -
人与兽，到底有无可能？
不管是东方的妖、还是西方的吸血鬼，亦或是科技文明下的人工智能，他们虽然是“非人类”，但却已经实现了一定程度的“人化”。
甚至可以说，让我们为之产生爱情是他们属于“人”的那一部分，而并非是“兽”的部分。那么，真实的“跨物种恋爱”到底有没有可能发生呢？
直到很多年后的今天，我依旧对金刚之死耿耿于怀，只因这段感情太美好，又太过悲伤。
古老的地图、未知的海域、神秘的小岛，凶猛的大猩猩掳走了美丽的女孩。在日复一日的孤寂中，猩猩爱上了女孩，女孩也在危机四伏的丛林中全心依赖着大猩猩。
可女孩终究要回到人类世界。金刚离开了他的丛林，他的家，一路追到纽约。只为和女孩在冰面上跳一支舞，在帝国大厦上看一次日落，也是最后一次…
《金刚》是一部悲凉的爱情童话，无疑进行了浪漫化的变形。可有一个问题却需要我们思考，大猩猩这种兽类的感情到底真实吗？人与兽之间的感情到底怎么解释？
- 《金刚》，2005 -
多数人认为人兽恋是重口的，但细思之后其实我们会发现人与兽的爱情是可以脱离低俗意淫的，而成为一种试图与“灵性”沟通的方式。
它超越语言，超越文字，甚至超越文明，是真正灵魂的碰撞与融合。
2018年的奥斯卡最佳影片《水形物语》无疑是这一观点的最佳注解。
冷战时期，在机密实验室工作的哑女艾丽莎救下了被囚禁的神秘生物男人鱼，朝夕相处中她们坠入爱河，灵肉交融。在特工们天罗地网的追捕中，她们最终紧紧相拥，跳入大海。
不管是艾丽莎还是人鱼，都是彻头彻尾的边缘人，不为社会所接受。
畏缩孤僻的哑女，被当作研究对象的怪物，然而当这两个孤独的灵魂紧紧相拥，他们就拥有了对抗这整个黑暗世界的力量。
水中，艾丽莎的伤疤变成了腮。那一刻，人与兽的界限被模糊。能够互相理解、彼此懂得，兽便是人；若是无法沟通，只剩疏离和冷漠的世界，人亦是兽。
或许人与兽的爱情听来无比荒谬，但在这层荒诞的外衣之下，它却寄托了人们最纯粹、质朴的向往——“爱情是两颗灵魂的结合”。
人类迷恋这些跨越物种的爱情故事，不仅因为它承载了人们对神秘与未知的探索欲，更在于人们能被它激发出为爱披荆斩棘的勇气。
跨越物种的爱恋若想修成正果，必然要面临重重考验，爱情在磨难之火的淬炼下就愈显情真，没有什么比一份果敢的真情更打动人心的了。
尽管社会状态下的人类总会下意识思虑很多现实问题，但人类的天性永远是追逐真情的，只有足够勇敢的人才能收获最珍贵的情。为爱果敢，才不枉为人。
