日本动画的未来由它们创造：八百万篇

越来越被世界瞩目的日本动画都是怎样制作出来的呢？日本动画网站「アニメ！アニメ！」联合「Tokyo Otaku Mode」、「Bahamut」做了题为《这些制作出世界瞩目日本动画的工作室正在开创未来》的大型企划，采访到诸多日本知名动画公司和动画人。本次渣翻采访的对象，是制作了初代《兽娘动物园》八百万的制作人福原庆匡。他为什么会从音乐圈跨界来搞动画，他跟たつき监督是怎样相识的，以及没有介入《兽娘动物园》第二季的八百万去忙什么新作品了？

本篇采访的登出时间是2018年10月23日，文中提到的八百万新作已在今年1月播出，国内由b站引进。

制作《兽娘动物园》的八百万，未来目标是什么？将有何新作？福田P专访

八百万代表作：《兽娘动物园》、《半熟偶像》、《摸索吧！部活剧》、《直白标题机器人动画》

动画制作工作室八百万（ヤオヨロズ），在使用免费软件“ MikuMikuDance (MMD) ”做出 3D 动画《直白标题机器人动画》时就怒刷存在感，又因为制作了2017年的大热动画《兽娘动物园》而一跃成为备受瞩目的工作室。拥有了たつき这样才华突出的监督，八百万的最新 TV 动画《烟草》也会在2019年播出。

此番采访，我们请到的是共同创立八百万、与たつき监督一同主导《兽娘动物园》的制片人福原庆匡。一起聊聊新锐工作室八百万的一路走来，以及たつき监督新作《烟草》的最新消息。

—— 福原老师还在大学四年级的时候就成立了公司“つばさレコーズ”，最早是活跃在音乐行业的，是什么原因开始对动画感兴趣了呢？

福园：09年左右因为发生过一些纠纷，因此对当时工作的动力消失了。那个时候偶然被推荐看动画，结果对动画产生了兴趣，很想做和动画有关的工作。我此前一直从事音乐相关的工作，和动画领域没什么交集，就想去接手一些与秋叶系有关的项目，比如像偶像番组或者VOCALOID宣传之类的，这个时候再次碰到了Just Production公司的寺井祯浩老师。

* 译者注：寺井祯浩是 Just Production 公司的代表董事，而八百万是 Just Production 的动画事业部。

—— 说起寺井老师，他是和つんく♂老师一起工作建立起一个时代的人物，福原老师在还没进入动画业界前就认识他了啊。

福园：大学四年级的时候见过寺井老师一次。再次见面的时候他对我说，“福园君，我们一起做有意思的事情吧”，然后我们就在2013年一起做出了《直白标题机器人动画》。寺井老师筹措资金，我去联系在 niconico 等网站上活跃的 MMD 创作者。日经娱乐还报道了这部作品，以此为契机，日本电视台方面的人跟我们说“用动画做出点什么吧”，于是又有了《摸索吧！部活剧》。

我跟たつき监督是在同人展上认识的，相识之后就一直想一起做点什么，这个时候我就正式邀请他加入了。

—— 八百万也是在同一时期成立的吧，为什么会想到创立一个工作室呢？

福园：在八百万正式成立之前，我和寺井老师是从不同的公司出资做同一件事情，在处理账单等事项的时候就会很麻烦。与其这么麻烦，不如一起成立一个工作室会比较好吧。另外动画粉丝们也会很看重动画工作室这个“品牌”，知道动画是出自哪个工作室，才会更容易的投入感情。

—— 从音乐圈转移到动画圈，有没有因为行业不一样遇到一些很辛苦的事情？

福园：在动画领域，对于刚成立的工作室还好，但是一些有实力的工作室也会从放松回的竞争中被淘汰，这就很残酷了。我之前没有任何经验，从事的又是不同行业，难度就更升一档。特别是制作一部动画时，全身心都会被它带走。在音乐行业的话，3个月左右基本就能做出一张 CD 专辑，但是一步的动画无论如何都得花1到2年的时间。由此，我在去年从“つばさプラス”公司（现在的“つばさレコーズ”）的董事退职，完全把重心移向了动画圈。

八百万是以たつき监督为中心的工作室

—— 在《兽娘动物园》一跃成为大热作品之前，还没正式成为工作室时制作的《摸索吧！部活剧》和《半熟偶像》也受到了业界关注。在设立之初，八百万考虑以怎样的形式接近动画业界的呢？

福园：并没有想过要摆出什么特别的姿态，只是最大限度的做到了当时能做到的而已。毕竟我们是一个后发的工作室，人数和成本都需要尽量控制。像是《直白标题机器人动画》，当时我在寻找自己感兴趣，又能拼上命做到的东西。

如今想起来，在音乐业界会培养“听众这样做会高兴吧”的方法，这部分也应该能用在动画中。

现在，八百万正在成为以たつき监督这样的“创作者”为中心的工作室。在创意方面，全由たつき监督来看，商务方面由寺井老师负责，我扮演的则是连接起这两方的桥梁。今后八百万的目标，也会是把たつき监督的想法具像化并制作出来。

—— 与たつき监督无关的作品会怎样呢？

福园：那就不用八百万的名号了。如果某部作品想让我们来，就以 Just Production 的名义制作。

—— 也就是所谓吉卜力和宫崎骏的那种关系吧？

福园：其他工作室的情况我可能不能说完全了解。我觉得像たつき监督这样有强烈才能的创作者并不多，所以这样的形式是最好的。

—— Just Production 和 八百万之间的关系性是怎样的？

福园：Just Production 负责的是动画的企划部分，创意部分则由八百万来。Just Production 内部还有声优部门，附属公司还有进行音响制作和声优养成的S-TAR7。我们的目标并不是建立一个庞大的企业集团，而是一个尽可能能在一个企业内部完成项目的体制。

—— 由于制作委员会制作方式的影响，很难支持“一人创作者”这种形式出现，各方的支援还是很重要。

福园：我也好寺井老师也好，一直接触的都是音乐业界出身的人。所以与其说产出“作品”，我们的制作方式是更贴近“创作者”。

「たつき监督是名副其实的天才创作者」

—— 在福园老师看来，たつき监督是什么类型的创作者？

福园：怎么说呢，在音乐业界的时候我也和被称作天才的人一起工作过，但是たつき监督确实更适合“天才”这个词的创作者。

—— 请更详细的说说吧。

福园：总之是他一直都在工作。一说到天才，想到的画面总是一个人能在一无所有的情况下，脑子里一下子就冒出想法，其实不是这样的。天才是那种做了不同寻常努力的人。たつき监督就是这样的人。脚本、分镜、演出都是他一个人来弄，如果脚本写累了，为了转换心情就去搞建模，如果建模又累的话就去弄同人本，同人本再弄累的话……结果不是在做动画了嘛（笑）。

—— 为了从动画里歇口气，反而来制作动画，不能不说也是一种才能。

福园：说是才能觉得有点失礼，应该说是他一直在努力吧。另外还有一个有意思的地方，对喜欢某部作品的人绝对不能称他们为“粉丝”，应该尊称他们为“客人”。自发的想制作一部作品也同样，不是たつき监督自己的喜好，而是选择做客人们喜欢的作品。为了达到让客人们满意的程度，一切妥协都不会做。

—— 福园老师有提出过“再让客人们看到更多”之类的提议么？

福园：什么样的作品对客人来说是最好的呢？たつき监督一直在思考这个问题，所以我不太用再说什么。作为制片人，我们稍微弥补一下たつき监督不足的地方就可以了。

—— 在您看来八百万的特质是什么？

福园：因为由たつき监督来负责全部的创意，所以这里是一个可以很大程度重新追溯流程的地方。举个例子，如果是在普通的工作室，想从动画阶段返回到分镜阶段是不太可能的，因为会给全体制作人员带来很大负担，但这正是我们可以做到的地方。八百万目前的状态是，人数虽然不多但个个技艺高超，工作量很大但完成速度又很快。在当前的制作规模和做事风格下，以上说的这些是可以做到的。

——将要放送的《烟草》也是在这个建制之下制作的么，没有为了新作品增员么？

福园：跟《兽娘动物园》相比，稍微增加了一点。

—— 只增加了一点啊。

福园：正如刚才所说，人员会经过严格选拔。如果加入的不是合得来的人，制作现场会变得很辛苦，所以并不是简单的增加人数就可以了。

在《兽娘动物园》之后，新作选择《烟草》的理由是？

—— 也请允许我们问问关于新作《烟草》的问题吧。这部作品的原作是たつき监督率领的同人制作圈子“ irodori ”，从2010年到2012年发表的同名自主制作动画。为什么要把这部作品改编成 TV 系列化呢？

福园：做一部全新的原创作品也不是不行，但是我们没有那么充足的空间。此外，虽然《兽娘动物园》其实是有原作的，但也从一定程度上让观众了解了たつき监督所创造的世界观和故事。所以我觉得这个时候改编《烟草》是最合适的。定下来要制作《烟草》的时候，たつき监督还在嘟囔“啊好难啊……”（笑）。这部作品并不是完全不能偷工减料、一定要突破气势的类型，直到现在都还在烦恼。

—— 在《兽娘动物园》之后的新作，粉丝们的期待度肯定很高吧。

福园：想再次传达的是，请大家先暂且清空这1、2年的记忆，把新作当成“新人动画监督制作的原创作品”来看（笑）。

——（笑）。话虽如此，たつき监督的原创作品能变成 TV 系列播放，和因为《兽娘动物园》喜欢上他和八百万的观众的支持分不开吧。

福园：是啊，原来只是一部在众筹的新作罢了，多亏了大家才能成为地上波放送的作品。

“たつき监督的粉丝们着迷于寻找彩蛋”

—— 还是想问一个关于《兽娘动物园》的问题，为什么这部作品会观众们中掀起狂潮，从制片人的角度您怎么看？

福园：虽然这跟たつき监督本人的创造性有很大关系，不过还是承蒙观众们的喜欢。很幸运，我们遇到了这么好的观众群。我认为无论什么作品，在创作层面都应该细致入微。创作者如果埋10个彩蛋的话，得让普通观众能找到1、2个。但是看たつき监督作品的观众，可以说是疯狂沉迷于寻找彩蛋，并且告诉别人该怎么找彩蛋的人也很多。《兽娘动物园》的爆发性扩散真的要感谢这些观众。

如果把提供作品的一方比作是餐饮店的话，たつき监督总能在客人心情舒畅的时候适机端上一杯茶。客人也能产生“这家店还蛮舒服”的感觉，这全靠店长たつき监督和数量不多的老职员们提供无微不至的服务。希望今后也能跟享受たつき监督作品的观众们一起走下去。

—— 所以《烟草》里也会有很多彩蛋吧，有什么值得大家期待的地方么？

福园：为了不辜负大家的期待，我们正在一生悬命做开店营业前的准备。

—— 在福园老师看来，八百万是家什么样的工作室？

福园：“创意第一”吧。

这是寺井老师说的，不过八百万确实是能实现创作者想法的工作室。我们也正在这方面有进一步的提高。

—— 在这次采访开始之前，我们也向300多名海外粉丝进行了“最想问日本动画制作者什么问题”的调查。其中被问到最多的是“制作者的灵感从何而来”，您怎么回答这个问题？

福园：如果要拿制作人和创作者的关系打比方，我觉得前者是用望远镜瞭望远方，后者是用显微镜仔细观察眼前。たつき监督有一种能持续仔细观察同一个事物的能力，和我们看待事物用的完全不是一种滤镜。这种滤镜需要从小开始培养，不过长大之后也可以再习得。如果立志于成为创作者，就需要看很多优秀的东西让自己拥有这种滤镜。而我作为制片人，就需要在他犹豫的时候，拿出望远镜告诉他球门在那边，体现出一个好搭档的作用。

—— 观众们对《兽娘动物园》的应援起到很大作用，请从“创作者和观众”这个角度，再谈谈希望得到观众怎样的支持吧。

福园：一部作品从问世的那一刻起，就是属于观众的东西了，观众喜欢并且享受这部作品比什么都重要。关于我们的新作《烟草》，首先请大家认真观看这部作品。我还挺在意网络上的评价和感想的（笑），如果有观众乐于画角色的同人图我就更高兴了。希望大家能像在一个社团一样团结友好。八百万还只是一个历史很浅、规模很小的工作室，即便这样，为了保证作品的水准我们也会充满真诚的工作，今后也请大家继续支持我们。