我为什么说张靓颖永远也走不进欧美圈？
雪舞飞扬话说在先，本人是由衷喜爱着张靓颖的。从05年超女每周守在电视机前投15票，一路关注到今天，见证着她的长相和歌艺并驾进步，成为了一个名副其实的唱片歌手，还一路走上了维密的舞台。
在一路变美的过程里，她保留着个人特色，基本只改动外轮廓线，配合整个妆容的改变，精致度得到了质的飞跃。这种变美不是“出走”，而是“回归”。然而我今天所想着重讨论的其实无关乎她是如何一步步变美这件事上。而是她近几年的事业困局。
追述她的上一张专辑《第七感》已经过去了五年的时间，五年间虽然单曲不断，但是已经没有一个完整的具有里程碑意义的作品诞生了。
发行于2014年7月 豆瓣评分：7.2
我不知道直到2019年依然在商演上还是不断炒冷饭唱着《终于等到你》，对于这样一个具有音乐野心的女歌手来说，会不会感到一丝窘迫？
而事实是，这五年的时间她并不是对事业感到倦怠。一直以来她都在努力地试水走进欧美圈。
这件事情要从2014年算起，那个时候Justin Timberlake的金牌制作人Timberland就在社交网络上发布讯息，扬言要和张靓颖一起Fxxk the world！听起来信誓旦旦来势汹汹。
紧接着过去了一整年，她和Big Sean为施瓦辛格的《终结者：创世纪》献唱的片尾曲《Fighting Shadows》才真正上线。
本想借着这个好莱坞超级大IP正式走进全球人民的视野，公司也下了血本在时代广场霸屏。电影的票房和口碑却都遭遇滑铁卢，创造了整个系列数十年的最低，北美和中国市场双双遇冷，最终这首在影片结束人员表播完好几分钟后才开始响起的主题曲最终未进Billboard总榜，首战失败。
然后事情过去了两年，她英文专辑首单《Dust My Shoulders Off》才在才在制作人 Timberland的保驾护航下在各路期待中“千呼万唤始出来”。从MV就可以看出这支单曲是公司斥巨资孤注一掷的结果。
这个MV霸占着iTunes MV榜单冠军长达一个月之久，还拿到了红点奖。但在我看来，只是一些毫无价值的名画Cosplay堆砌，没什么看头。公司再度不惜千金，二刷时代广场。
单曲冲进了iTunes及时榜前5，但随后买榜的消息从各方小范围流出，很快急转直下迭出榜单。二度征战，依然被宣告失败。
紧接着又过了一年多，借着维密来到上海办秀的东风，她带着自己的英文专辑二单《Work For It》作为首位华人歌手登上维密舞台，这可谓她的人生高光时刻。
但是这一届的维密同样创造了有史以来最低收视率，二单反响可谓风平浪静。第三度，依然失败告终。
三次失败后的她，英文专辑就彻底进入了一拖再拖的难产阶段。直至今年才不痛不痒地释出三单《Pull Me Up》，这支单曲已经将市场转回国内市场，可见心灰意冷蜡炬成灰。
她与她的团队一次次试水，一次次收回。在这个过程里，无意中丧失了坐实华语天后的机会。直到现在，她频上各种音乐综艺节目补足曝光，却鲜有真正令人记忆深刻的作品。
这个经历是否让你觉得似曾相似？处在世纪之交的李玟也曾带着《Just No Other Way》英文大碟以初生牛犊不怕虎的姿态勇闯北美，最终却开启了她正式flop的道路。
发行于1999年10月 豆瓣评分：8.5
如果说李玟的失利是因为时机的不成熟，那个时候欧美乐坛兴起Britney Spears引领的teen pop热潮。非本土歌手根本就毫无机会在这样的环境里得以生存。
发行于1999年1月 全球销量超3000万张
而时至今日，韩国歌手已经陆续登陆欧美主流市场。从PSY“血洗”yotube和billboard到防弹少年团将粉丝文化正式带入北美成功拿下冠军专辑。美国音乐市场对于全球的开化程度已经今非昔比。
更何况，张靓颖这张专辑的前三单，Trap曲风入时，制作精良。却依然激不起半点水花。要我说，她最大的问题不在团队也不在唱功，而是她真的缺少一个diva最基本的必备特质——婊气。
千万不要误会，这里说的“婊气”并不是一个贬义词。这世间存不存在那种让人尊敬、令人侧目的婊气呢？有的。
《天涯明月刀》那一段这样说道：
拇指又叹了口气，道“我总觉得奇怪，为什么越聪明的男人，越容易上婊子的当?”
孔雀忽然插口，冷笑道“因为聪明的男人只喜欢聪明的女人，聪明的女人却通常都是婊子。”
婊实则是让人又爱又恨的存在，用对了地方便无伤大雅，甚至可爱，哪怕在同性口中说出也更具赞美的韵味。身边多数女孩想成为的都不是林志玲那样彬彬有礼的完美人设，而是石原里美那样的婊气小妖精。
看看欧美的流行女王们，可谓无婊气不成器。
你看当年那个唯唯诺诺的Ariana Grande，就算唱起婊气十足的歌来，也像是小孩子偷穿大人的衣服来虚张声势。
当她历经那么多drama，挣脱了那些情欲挣扎。蜕变成了如今由里到外婊气冲天的样子，才真正迎来了事业的巅峰。
Ariana第五张专辑释出，史无前例地包揽榜单秦三
曾在一个知名乐评人那里读到过，他说：对于一个女艺人来说，在舞台上，婊气是性与攻击——人的两大原始动力的混合体现，合理地释放它们，会看到一股不羁又旺盛的生命力。
这和心理学上的一个观点不谋而合——一个东西富有生命力的最大标志就是它是有攻击性的，它注定会刺痛一些人，让一些人感觉不舒服，这才是存在的证明。
武志红也曾说过：“当你在某一个领域活出了攻击性后，你在这一领域的效率，会非常惊人。”
试问：如果能做婊气女王，谁想做甜心公主呢？婊气其实也是勇气，很多女孩不婊，其实是心底害怕被人讨厌。
张靓颖缺少的就是这股劲儿，她是一个好的专业歌手啊。可她的求婚和家庭闹剧里无一不透露着小女孩的性格思维，说到底，她还是那个连与一个成年男子对视勇气都没有的她，这才是从歌手跨越到偶像的最大门槛。
偶像的意义是什么？是领袖，是理想化自我的投射，也只有这种气质，才具备感染力，才具备把舞台变成夜店的神奇魅力。
拒绝成为甜心而去做一个婊气的人，就势必要割舍一部分人的认同。只有迈出坦然被讨厌这一步，才是握紧自己人生的那一步。
多数女孩是屈服于他人期望的，久而久之甚至延伸出讨好型人格。这的确更符合丛林法则，但又何尝不是种自保式的自我阉割？
可自由啊，就是要付出代价。20岁时候的我还常保留那种不由自主的怯怯的眼神，在我事业和生活越来越独立圆满的时候才渐渐摆脱。我是衷心祝福你们，都能强大到接受一切不堪，在虚妄世界里时刻骄傲，睥睨众生。
就像汪曾祺曾那般写道：“栀子花粗粗大大，又香得掸都掸不开，于是为文雅人不取，以为品格不高。栀子花说：‘去你妈的，我就是要这样香，香得痛痛快快，你们他妈的管得着吗！’”
Don't be a drag, just be a queen.
