瞎谈 | 「三国」跟「影」到底有什么关系？

前两天，杀姐的影评因为涉及到《影》和三国关系。

结果跟一位朋友辩了个天昏地暗。

电影作为艺术形式的一种，的确没必要全照历史拍。

但《影》里面大刀的设计、都督的官衔和夺境州的桥段，都是极为醒目的符号。

这些改编遗留下来的东西，难免让人联想到三国。

为了讲清两者的异同，顺便赢下朋友的两包辣条，杀姐今天请到了历史达人千秋远。

给大家扒一扒《影》和三国之间的关系。

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万众期待的《影》终于来了！

在拍摄手法上，国师大胆的操弄黑、白两色，在黛瓦白墙、陈街古巷间，构建出一幅水墨丹青的古韵杀场。

影片的故事情节并不复杂：

沛国与炎国结盟共同抗敌，但炎国却占据了沛国军事要地境州二十年。

沛国都督子虞坚持武力收回境州，而沛国的君王却囿于盟约不愿对炎国开战。

影片本是架空历史的背景设定，但是杨苍八十二斤的偃月刀，以及子虞夺取境州的情节，都很容易把人带入到经典名著《三国演义》中去。

我今天就将《影》的故事剧情，与《三国演义》进行一些对比，以飨诸君。

先来说说，《影》与《三国演义》情节的关联之处：

影片中使用了100名伪娘死士，藏在船舱之中，趁着决斗的间隙对境州进行突袭。

而《演义》中，则是吕蒙率兵身穿白衣假扮客商，趁夜突袭荆州。

二者都与船有关，都采用暗度陈仓的方式偷袭，过程虽然不同，但是因果却是相似。

影片中有“卦象已动，只需七日连雨，水漫则胜”的卦象卜辞。

而在《演义》中，前有关羽水淹七军，后有吕子明白衣渡江，都与水有着密切的关系。

再来看人物的关联。

《影》中田战（王千源 饰）是夺取境州城的功臣，是喊出“境州破”的唯一角色；

而《演义》中东吴谋取荆州的主将是吕蒙，吕蒙本是不喜读书的武将，后经吴王孙权指点，开始学习韬略，时隔三日，已非“吴下阿蒙”，终成一代名将。

田战的角色与吕蒙非常吻合。

至于在背后谋划的子虞（邓超 饰），则非常复杂，他与《演义》中东吴的任何一个都督都不太吻合。

但同时在他身上又能看到周瑜、陆逊、诸葛恪的影子。

从军事地位看，都督子虞有力挽狂澜之能，于沛国有再造之功。

而在《演义》中只有周瑜对东吴有再造之功。

子虞善于琴瑟，在东吴都督中只有周瑜的琴艺高超，后世有“欲得周郎顾，时时误拂弦”的传颂。

从夺取境州的情节来看，子虞在暗、境州在明，而《演义》中吕蒙与陆逊也是一明一暗。

而子虞弑君夺权的情节，在东吴后期有诸葛恪擅权的故事。

因此从子虞身上可以看到东吴历史上三大都督——周瑜、陆逊、诸葛恪的身影。

炎国的杨苍（胡军 饰）、杨平（吴磊 饰）。

两人的兵器，很容易让人联想到关羽的青龙偃月刀。

而杨苍“还没有人能在我的刀下走过三合”的豪言，正好契合了关羽自大的人物性格。

杨苍的儿子杨平，则与《演义》中长期追随关羽的义子关平名字非常相似。

杨苍、杨平与关羽、关平基本可以对号入座。

但是影与《三国演义》及历史又有着明显的出入。

根据影片剧情推断，沛王对应东吴的大皇帝孙权。

两者身世背景类似——都是继承前代王的二代君王，都对自身的存在有着深刻的忧患意识。

但是，从沛王的表现来看，显然缺少对臣下绝对的统御，经常出现武将不服管束的情况。

沛王因此兵行险着，为人阴鸷狠辣。

反观雄才大略的孙权大帝，虽承业于父兄，但是为人豁达，同时又杀伐果决，是三国时代真“英雄”的代表。

沛王的表现着实难以与孙权大帝联系起来。

英姿勃勃的沛国公主青萍（关晓彤 饰），《演义》中对应的是孙权的妹妹孙夫人。（<三国演义>中并没有姓名）

为了麻痹杨苍，沛良设计要将青萍嫁给他的儿子杨平，而在《演义》中，孙权的确曾向关羽联姻，结果被关羽怒拒。

孙夫人的夫婿则是蜀主刘备，与关羽、关平均没有任何关系。

再来说说武器和装备。

首先是沛伞这种奇门兵器，它阴险诡谲，以奇致胜，攻防一体，但操作复杂，刃多而易自伤，难有大用。

这种兵器不但在历史上没出现过，在《演义》中也从未提及。

为了追求以柔克刚的效果，国师脑洞大开打造了这种至阴的兵刃，用以克制杨苍至阳的偃月刀。

其次是杨家全军装备的大刀。

虽然看起来威武、凶猛，但这种刀在唐宋时期才开始出现，更因重量较大，缺乏灵活性，并不称手，主要用於练习臂力，并非战场上的主战武器。

影片中出现了方便小巧，威力巨大的“诸葛连弩”，形制类似下图。

这种单手发射的便携式恐怖武器，一次可以连发好多支，简直是古代版的自动步枪啊。

事实上，国师使用的是一种类似于袖箭的武器，袖箭平时藏于袖中，近距离伤人于无形，可六支连发。

但是这种武器有效射程只有大概10米左右，因射程太短，看家护院常用，战场上却难有大用。

影片把这种连发暗器称为“诸葛连弩”，就更是一大谬误了。

另外，国师引入了神秘的面甲。

它在推动情节发展上，起到了非常重要的作用。

但事实上，中国历史上很少使用面甲，因为面甲是重装骑兵、步兵的装备。

由于这两种兵种的灵活性不足，在中国历史上也仅是昙花一现，面甲也随之消亡。

而历史上使用面甲的兰陵王和狄青。

前者是为了掩盖英俊的面容，后者则是为了掩盖脸上的黥纹。

令人失望的是，三国乱世本是一个英雄迭出的舞台。

但纵观《影》这部影片，子虞、境州、沛王、杨苍都只是利己主义者，在影片中很难找到一个真正的英雄。

影片拼凑了很多历史素材，也创造出了“沛伞”、“诸葛连弩”等新奇玩意，或许意在讨好观众，但是在剧情编排上，格局太小，没有展示出三国恢宏壮阔的气势。

电影讲述了男权社会的阴谋世界，阴戾横生，但缺乏刚性。

这或许就是《演义》与《影》不同的地方，《演义》中虽然同样充满权谋算计，却让人看到了刚烈、忠义、勇略与智慧。

近年来三国题材的电影不断涌现，从《赤壁》上下、《见龙卸甲》到《关云长》，再到这次影射三国的《影》。

每一位导演都费心的对三国进行各种修改，试图演绎出自己的故事。

遗憾的是，它们都无法完成对经典的超越。